描写古代建筑的段落
1、描写古代建筑的段落100字
(1)、 在杏花春雨的江南，玲珑俊秀的阁楼、简练雅致的竹楼，与自然保持着和谐；在地广人稀的塞北，出檐起脊的瓦房，显示着生活的凝重；在广袤无垠的华北，齐斩斩的平顶房与大平原一样古朴浑厚。
(2)、许多屋顶好像一面筛。有些是除了椽子之外，看不见屋盖，其间有几枝横档，仿佛骨架上的肋骨一样。
(3)、如果每侧一间耳房，两侧共两间即称“三正两耳”。如果每侧两间，两侧共四间耳房则称“三正四耳”。
(4)、 墨线白描界画楼阁是元代建筑绘画最为典型的时代新风，宫廷画家王振鹏是当时最享盛名的建筑画家。他曾分别两次画过《金明池夺标图》卷,描绘北宋崇宁年间(1102——1106年)三月三日皇室在宫廷后苑金明池举办龙舟竞渡的盛大场面，由于其作颇负盛誉并受到当时贵戚大长公主的赞赏，引得后人纷纷临摹，至今传世的临摹本和改绘本仍有七八本之多。故宫博物院的藏本《龙舟夺标图》卷，笔法秀劲细密，纯用白描舍弃设色的表现手法更使画面千繁万复而不显阻滞拥塞，给人细腻、明洁、素雅之感。殿阁巍峨，龙舟争渡，旌旗猎猎，橹桨奋动，动态的舟船和众多的人物活动打破了静态楼阁的沉寂，使易流于平板的建筑画表现出了紧张的情节和热烈的生趣(图七)，反映出王振鹏建筑画的风格特点。正如虞集所评:"振鹏之学，妙在界画，方圆平直，曲尽其体，而神气飞动，不为法拘。”(15)王振鹏精湛的画艺和备受皇帝宠爱而获得的显赫地位，使其画风在元代影响很大，元末的夏永专学这种画法，但以小幅见长。故宫收藏的夏永册页、纨扇共有四幅:《丰乐楼图》页、《映水楼台图》页和两幅《岳阳楼图》页，均取材于前朝著名的楼阁建筑，采用虚实相对的对角线构图，突出主体建筑，略化周围环境，在艺术性上稍逊于王振鹏，但线描的精整工细，似尤过之，熊之缙《花间笑语》评价他的画作“细若蚊睫，侔于鬼工”。展观其传世作品，方寸间微人毫芒，再现宏大建筑的整体和细部的技艺精淇超凡，令人叹服。同时，夏永的大多数作品上都以蝇头小楷题有与图画相关的文字，如《岳阳楼记》、《丰乐楼赋》,这些题记同样“小如蚁目”，与其细密的画风相协调，同时补充了画意，增强了作品的文学性和抒情效果，这是夏永对建筑画发展的一大贡献。
(5)、 房正面纸门儿，镶的炕床，挂着四扇各样颜色绫缎剪贴的张生遇莺莺、蜂蝶花香的吊屏儿，桌上鉴柱镜架，盒罐锡器家活堆满，地下插着棒儿香，上面设着一张东坡椅儿。
(6)、 —唐·齐己 《暮游岳麓寺》
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(8)、(楼阁亭台)泛指高大富丽的建筑群.亭，有顶无墙的建筑物.
(9)、 这个院子的建筑可以说是有些近于“京式”的——一共有北房五间，南屋三间，厨房紧挨近大门。在厨房外面还有一口水井，一笼青翠欲滴的竹子就长在水井的旁边。此外，院子里还有一根梧桐树、一根柳树、两根苹果树、一根桃树和两根梨树。如果说这个院子有缺陷，那就要算篱笆歪斜破烂这一点了。它的有些缺口甚至还可以钻进一个人来，而外面又是一大片的菜园。幸亏这是在解放以后，如果在以前，这完全是不可一日安居的。
(10)、清晖园里的飞檐青瓦，雕梁画栋，栩栩如生，还有那翘角飞檐，屋顶上的琉璃瓦在阳光下，灿灿发光。像西山庙，庙里庙外多砖雕、灰塑、壁画及彩陶塑像，朴实逼真，形态自若，有着浓厚的文化底蕴。
(11)、陕西韩城城隍庙某悬山顶建筑和普照寺某悬山顶建筑的“悬鱼”
(12)、旧市古街，被誉为“福建第一街”。古街全长余米，宽－米，街中心全以青石板铺筑，从北到南，随形就势形成“九曲十三弯”，宛如一条腾空欲飞的青龙。古街两旁分布着近百条纵横交错呈网状的卵石巷道，或长或短，或宽或窄，高墙窄巷，古朴幽远。
(13)、 学术界公认的早期建筑画是屡见著录、递藏有绪的五代卫贤的《高士图》。是图竖幅卷装，描绘汉代隐士梁鸿与妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。画家把梁鸿的居所安排在山环水绕的大自然中，集山水、人物、建筑画为一体，反映了中国人自古有之的“虽由人造，宛自天成”的追求人工建筑与自然美景完善结合的园林化倾向。房屋以及木栏栅篱用界笔描画，结构交代甚为清楚，并能注意到一定的透视感和纵深关系。“界笔直尺”之名出现在唐代”(7),而《高士图》卷则是今天我们能见到的传世卷轴画中年代最早也最为可靠的以界笔“植柱构梁”的建筑画迹之一。画史记载卫贤师法尹继昭，是当时著名的屋木画家，此幅描绘的建筑虽然在全幅中所占比重有限，但严谨的画风和较强的写实性仍能反映出五代画家在建筑画上的表现能力。
(14)、金顶石壁，绘着各种各样的鸟类图案，色彩斑斓。地板上铺着色调柔锦织缎绣的地毯，偶尔燃烧着几朵艳红色的火焰。
(15)、一进豫园，迎面就看见"三穗堂"，堂前栽着几颗苏铁树，还有一些有名的树，四周那点点绿叶，在细雨中发清发亮。顺着"三穗堂"的小路走过"仰山堂"，跨过石门，果真如匾额上写的"渐入佳境"：十多米高的大假山峥嵘挺拔，气势雄伟。山下的荷池曲径，小桥流水"丁冬，丁冬"的水声夹杂在阵阵的欢声笑语之中，交织成一曲动人的"春曲"；山上峰回路转，逶迤曲折，常春树和迎春花黄绿相映，显得格外动人。站在山顶的"望江亭"上，俯看豫园，青山绿水，亭台楼阁如画美景，尽收眼底，豫园啊，你的精巧的园林建筑果然吸引人们，而你那常驻的春景，更让人心驰神往！迈进园林，那一株株高大得桔冠宛如一把把撑开得绿伞，它们挨地开枝，枝干多得不计其数，枝上的叶子挤挤挨挨，一簇堆在令一簇上，叶面在春雨的滋润下长出一层新绿，新绿在阳光中透出几分油油的绿意。摘一片在手心中一揉，强烈的叶香沁人心脾。最诱人的应算桔花了，绿叶丛中点缀着一朵朵，一簇簇，活像满树的雪花，那浓浓的幽香更令人陶醉
(16)、如果南面没有倒座房而仅有院墙时，则在东南方位做墙垣式门(又称随墙门，小门楼)。这种典型的一进院落，是北京四合院的基本单元。
(17)、檐角再往下，仔角梁的端头上有一个起到防止屋檐角遭雨水侵蚀作用的兽头，叫套兽。套兽一般由琉璃瓦制成，为狮子头或龙头状。
(18)、(碧瓦朱甍)甍：屋脊.形容建筑物的华丽美观.
(19)、圆形攒尖式的上层檐上安有铸造古雅的宝顶，象征江山社稷掌握在皇帝手中。e799bee5baa6e79fa5e98193e58685e5aeb931333335343366老虎洞在乾清宫露台南沿和御路、阶陛衔接处，有三个涵洞，高近两米左右，宽一米左右，名为“老虎洞”。
(20)、 树影在地毡上移动，大宣炉里一炉好香的烟气，袅袅不断的上升。东面的壁衣浴在太阳光里，上面附着的金碧锦绣，反射出耀目的光彩。中堂挂着的一幅陈所翁的墨龙，张牙舞爪的像要飞舞下来。西壁是一幅马和之的山水，那种细软柔和的笔触，直欲凸出绢面来，令人忘记了是坐在京市的宅院里。
2、描写古代建筑的古文
(1)、悬山顶和明清以前歇山顶的正吻和博风板之下，往往会做一个垂于正脊的悬鱼装饰。悬鱼是纯装饰构件，大多用木板雕刻而成，因为最初为鱼形，并从山面顶端悬垂，所以称为“悬鱼”。悬鱼在宫廷建筑中非常罕见，而广泛出现在民间建筑中。关于悬鱼的寓意，有的借《后汉书·羊续传》中东汉羊续悬鱼的典故彰显清廉之意，有的为讨个彩头取“吉庆有余(鱼)”、“连年有余(鱼)”、“鲤鱼多籽(子)”之意，随着时间推移，鱼的形象逐渐淡化，又出现了各种各样的装饰形式。
(2)、亭台楼阁，池馆水榭，映在青松翠柏之中；假山怪石，花坛盆景，藤萝翠竹，点缀其间。
(3)、(荡为寒烟)荡：破坏，毁坏；寒：冷.指房屋等建筑物被烧毁，只剩下已经变冷的轻烟.形容彻底被毁坏，不复存在.
(4)、 初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
(5)、御花园的亭台楼阁之间点缀着生机勃勃的翠竹和奇形怪状的石头，那些怪石堆叠在一起，突兀嶙峋，气势不凡。
(6)、院子西面，几根长的&#x竹竿架上，爬满了花藤，稠密的绿叶衬着紫红色的花朵，又娇嫩，又鲜艳，远远望去，好像一匹美丽的彩缎。
(7)、全园南北纵80m，东西宽140m，占地面积12000㎡。园内主体建筑钦安殿为重檐盝顶式.坐落于紫禁城的南北中轴线上，以其为中心，向前方及两侧铺展亭台楼阁。
(8)、只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。
(9)、宝座后设有书架，藏有历代皇帝有关“治国”经验、教训的著述，专为传给新皇帝阅读。养心殿的后殿是皇帝的寝宫，共有五间，东西稍间为寝室，各设有床，皇帝可随意居祝后殿两侧各有耳房五间，东五间为皇后随居之处，西五间为贵妃等人居祝同治年间两宫皇太后垂帘听政时，慈安住在东侧的“体顺堂”，慈禧住在西侧的“燕禧堂”，随时登临前堂，处理政务，确是十分方便。
(10)、 这是一个巨大的古宅，在苍色的山岩的脚下。宅后一片竹林，鞭子似的多节的竹根从墙垣间垂下来。下面一个遮满浮萍的废井，已成了青蛙们最好的隐居地方。
(11)、 在传世的宋代绘画中，有相当数量的作品是以册页的形式流传的，而其中又有许多作品描绘了各式各样的建筑，大不盈尺却美仑美奂，并以活泼的表现形式、丰富的表现手法和多样的绘画风格成为今天研究宋代建筑绘画的重要资料。从故宫收藏的宋人册页中，可以看到南宋建筑绘画大致有以下几种表现风格：一是细笔勾勒的写实风格，这一风格继承北宋画院传统，刻画精微，设色淡雅(图三~图五)。如《莲塘泛艇图》页中的水阁，《梧桐庭院图》页中的歇山式、四角攒尖式建筑，《层楼春眺图》页中玲珑空透的崇楼,《长桥卧波图》页中高架平湖的木桥，《蓬莱仙馆图》页中布局繁复的参差楼台、栉比亭榭、曲槛回廊等,在画家笔下无不错落有致、法度谨严、折算准确，透视比例亦合乎画理，同时，在处理建筑主体与周围环境气氛的关系上比北宋有进一步提高。二是粗笔概括的写意风格。如《深堂琴趣图》页，以较为粗浑的用笔写山斋数楹，葱树掩映，一人于堂中抚琴，二鹤在琴声中闲行，远山一带,巨壑空茫(图六)；陈清波的《湖山春晓图》页以平远之法绘春山平湖，湖堤一边掩映在绿树丛中的深院崇楼虽以粗笔画出，但飞檐户牖洗练而不失准确，简括明了的线条，大片空白的院体格式与清新淡雅的色调，更使画面充满春天的明媚；《纳凉观瀑图》页不用界尺，粗笔徒手绘水榭、人物、树石、建筑，颇有生拙之趣,极具文人画气息；《溪山水阁图》页中溪前敞榭虽只以粗笔界尺寥寥勾出，但于湖光山色映衬下，显得清秀、明净而饶有情趣。上举几幅或采马夏的边角构图，或取赵令穰的平远小景,建筑轻刻画，重意境，形象概括，脱略简化细部而不失准确真实，画面或清新、或明净、或空蒙的情境给了作为绘画主体的建筑以含蓄而富于想象的空间依托，具有了诗一般和谐浑融的意境，使建筑画达到了一个新的艺术境界。三是承续唐人传统，摹拟赵伯驹、赵伯啸兄弟风格，以青绿重色描绘建筑。《仙山楼阁图》页“没骨山树，清阔新妍。界画楼台，纤微呈露”(13),给人明丽清新之感。除了描写完整的单体建筑和建筑群的全景,还有描绘建筑局部的作品，如《瑶台步月图》页，虽然界画平台的局部只是作为人物活动的背景，但深棕色嵌玉栏杆、莲花柱头装饰和台子的斗拱样式交代得准确清楚，与描绘建筑全图的作品恰是一种互补。
(12)、(琼台玉阁)琼：美玉.指神话故事中月宫亭台楼阁.形容华丽堂皇的建筑物.
(13)、 他就走到母亲的房里去东张西望，觉得这屋子真是神仙洞府，又好看，又有趣，耀的人眼都花了。衣橱里挂着漂亮的衣服，淡红的，浅蓝的，花花绿绿的。梳妆台上摆着一只美丽的铜手，挂满了闪亮闪亮的戒指，旁边还有镶银扣的珠宝盒子。屋里又有一架穿衣镜，真是神妙的艺术品。他刚好能在镜子里照见自己的头脸。看了那么多稀罕物，脸上都傻了。
(14)、押鱼者，海中异兽，能兴风作雨，取其灭火防灾之意。
(15)、(高堂广厦)厦：高大的房屋.指高大豪华的房屋建筑.
(16)、 气势磅礴 气吞山河 排山倒海 浩浩荡荡 波澜壮阔释义：气势磅礴：(qì shì páng bó)磅礴：广大无边的样子.形容气势雄伟壮大。
(17)、一是文献研究的考据断代作用。研究一座现存的古建筑，总会碰到断代的问题。而根据建筑形式、构件、装修等特点进行断代，具有相当的主观性，也容易受到后期整修、地方手法、袭古等的干扰造成不准确。但如果能从文献中找到有关古建筑始建年代的记载、重修的记载等依据，再结合古建筑的实际情况来进行判断，则对古建筑断代有着非常重大的意义。其古建筑是特定历史时期科技、经济、社会、文化等诸多方面的缩影，古建筑研究的目的是还原当时的社会情况，这就需要研究者对大量的实物进行调查、比较、分析，总结出规律，摸索出特点，从而对当时的建筑手法、建筑材料、建筑样式形成系统理论。如果文献中已经有对当时建筑理论的系统记载，此项工作将变得容易多了。无可否认，《营造法式》对于宋代官式建筑研究的重要性。其自然科学研究成果讲究可重复性，而社会科学研究讲究孤证不立。但是对于早期建筑而言，很多留存下来的都是孤例，即便同一朝代的也可能分属不同的时期，从而各不相同。那么对这一类古建筑的研究，就需要从与建筑同时期的文献中寻求帮助，从而达到文献与实物互相印证的目的，提高研究的效率与可信程度。其对于更早期的建筑，也许根本就没有实物留存下来，我们对这一时期建筑的研究只能通过考古遗存和文献的互证来进行，这可以使我们对某一历史时期的建筑研究不至于因为没有实物而陷入停顿。
(18)、太和殿也叫“金銮殿”，故宫中最巍峨、最壮丽的建筑，面阔11间，进深5间，重檐庑殿式，黄色琉璃瓦，耸立在三层汉白玉须弥座台基(高05米)之上。大殿面积2377平方米，是我国现存、也是世界现有最大的木结构宫殿建筑。
(19)、 墙上挂着用金银各色丝线绣着狩猎图的帐幔，那绣工在当时可算得是最精致的了。床上铺着一块同样富丽的绸罩单，四围挂着紫色的短幔。椅子也都有彩色套子，其中一张特别高，前面放着一个镂花的象牙脚凳。至少有四盏银制的灯架，点着高大的蜡烛，把全屋子照得通明。
(20)、只见寝殿内云顶檀木作梁，水晶玉璧为灯，珍珠为帘幕，范金为柱础。六尺宽的沉香木阔床边悬着鲛绡宝罗帐，帐上遍绣洒珠银线海棠花，风起绡动，如坠云山幻海一般。榻上设着青玉抱香枕，铺着软纨蚕冰簟，叠着玉带叠罗衾。殿中宝顶上悬着一颗巨大的明月珠，熠熠生光，似明月一般。地铺白玉，内嵌金珠，凿地为莲，朵朵成五茎莲花的模样，花瓣鲜活玲珑，连花蕊也细腻可辨，赤足踏上也只觉温润，竟是以蓝田暖玉凿成，直如步步生玉莲一般，堪比当年潘玉儿步步金莲之奢靡。
3、描写古代建筑的片段
(1)、 这书房显得这样超凡的安静。空气是平均的，温温的。炉火也缓缓地飘着红色的光。墙壁是白的，白的纸上又印着一些银色图案画，两个书架也是白色的，那上面又非常美观地闪着许多金字的书。并且书架的上面排着一盆天冬草，草已经长得有三尺多长，像香藤似的垂了下来，绿色的小叶子便隐隐地把一些书掩盖着。在精致的写字台上，放着几本英文书，一个大理石的墨水盒，一个小小玲珑的月份牌，和一张《希望》镶在一个银灰色的铜框里。这些装饰和情调，是分明地显出这书房中的主人对于一切趣味都是非常之高的……
(2)、(大兴土木)兴：创办；土木：指建筑工程.大规模地盖房子.
(3)、 —唐·张继
(4)、此类典籍的特点是对某一古建筑或某一地区古建筑的历史、特点、形式、布局等情况进行了直接的描述。主要包括一些文学类和史志类的典籍，如《两都赋》《二京赋》《嵩岳寺碑》等。《两都赋》由东汉班固所作，他在文中对汉长安城选址、布局及宫殿外观等情形进行了描述。而唐李邕所作的《嵩岳寺碑》则详细讲述了嵩岳寺的兴衰演变，对其历史沿革、建筑年代、建筑环境等作了详细介绍。此外史志，尤其是地方史志对一城或一地的建筑历史、建筑发展、城市布局等情况多有描述记载。这些都为我们研究当地建筑提供了支持。
(5)、陕西韩城文庙大成殿檐角的套兽和上面的垂兽、蹲兽
(6)、陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华，精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾，帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽香。顺德，建筑有中有着古代建筑风格的，有清晖园，西山庙，宝林寺等等。
(7)、太和殿殿顶垂脊兽：(骑风仙人)、龙、凤、狮、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什。
(8)、复有铁鏁四道，引刹向浮图四角，鏁上亦有金铎，铎大小如一石瓮子。
(9)、陕西韩城司马迁祠某殿的“望兽”，级别低于“螭吻”
(10)、好大的一座宫殿似的建筑，金黄的琉璃瓦在阳光下闪耀着耀眼的光芒。
(11)、 好一个雅致秀气的院落：东厢房百竿翠竹；西墙边两株青松；南檐下十几盆秋菊，含苞待放；院中央满树红枣，累累将收。
(12)、 抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是“荣禧堂”，后有一行小字：“某年月日，书赐荣国公贾源”，又有“万几宸(chén)翰之宝”。大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是金蜼(wěi)彝，一边是玻璃(hǎi)。地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾(zàn)银的字迹。
(13)、 纵目两岸，湖山相接，山上五颜六色的别墅，层层叠叠，由半山一直伸延到湖边。这些别墅忽而连栋比栉，忽而疏落有致，结构形式丰富多样，有的像古堡，有的像蜂窝，有的是大幅红瓦盖顶，有的冒着罗马式的塔尖。有的让花树埋去半边，有的挂上华贵的帘幕……
(14)、垂脊、戗脊上也有些瓦钉需要进行保护和美化，在这个过程中就逐渐形成了各种祥瑞和辟邪物的形象，这些也就是所谓的“仙人走兽”，传说可以驱逐来犯的厉鬼，守护家宅的平安，可冀求丰衣足食、人丁兴旺，并以此来显示宅主的职权和地位。宋称“蹲兽”种类还比较少，清式建筑中称“走兽”或“小跑”。“仙人走兽”的数目与种类有着严格的等级规定，明清时期宫廷用琉璃走兽、民间用瓦制走兽(黑活)，小兽越多，建筑级别越高，常见为奇数(骑凤仙人不算)。最多已经发展到十个(故宫太和殿)，由下至上的顺序依次是：龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、狎鱼、獬豸、斗牛、行什，这些跑兽各有着不同的寓意。
(15)、(雕梁绣户)雕：雕刻，雕花；绣户：雕绘华美的门户.指雕绘华美的建筑.
(16)、纱幔低垂，营造出朦朦胧胧的气氛，四周石壁全用锦缎遮住，就连室顶也用绣花毛毡隔起，既温暖又温馨。陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华，精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾，帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽香。
(17)、《西厢记》之所以叫《西厢记》就是因为崔莺莺住的是西厢房。
(18)、 少年时曾经作过木工的画院画家李嵩是善画建筑的高手，台北故官博物院收藏的《月夜看潮图》页，以细腻逼真的笔触对南宋官式建筑的风格和细部特点作了忠实写真,而藏于北京故宫博物院的《钱塘观潮图》卷则带有缘物抒情的感情色彩，展现了他的另一种建筑画风。每年农历八月十六至为浙江钱塘江的大潮汐期，自南宋迁都临安(今浙江杭州)以后，观潮成为一年一度的盛大活动，其时海水沿喇叭形的钱塘江口逆江而上，如“玉域雪岭，际天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”，画面除了表现滔滔的江水，即写“大内临江起飞阁”的都城临安。耐人寻味的是作者并没有以其擅长的细腻精微的表现手法再现皇家殿字的巍峨辉煌、临安城池的雄伟整饬、“岁岁观潮乐”的繁华热烈，而是只以简括的笔法写出成片的半露瓦顶于薄雾树影之中朦胧显现，茂林中三面围墙的宽大空场或许就是南宋的宫室所在，意境颇显空寂。作者活动的年代，正值南宋时局动荡，国家面临内忧外患，而小朝廷又沉湎于“钱塘江上开皇畿”，“贪看秋潮忘黍离”(12)的耽乐奢靡,身为画院待诏得以侍于君侧的李嵩忠君忧国而又无力回天的孤寂心境在画面中似有曲折流露。而南宋“四大家”之一刘松年的《四景山水图》卷则把南宋都城精丽华美的楼宇台榭巧妙置入西湖清秀幽雅的江南风景之中，通过对不同形式的建筑在春、夏、秋、冬不同季节的描写，使人感受到楼阁在四季中不同韵致的美，和谐、明净、秀媚，处处体现出南宋画所独具的富贵、华丽和充满诗意的画风。南宋佚名《会昌九老图》卷虽为人物画，但建筑部分不论整体还是细部都描绘精微，水榭、房舍、板桥、河堤、护栏、室外的石凳乃至屋内的陈设交代得一清二楚,几乎可以按图构建。更为重要的是建筑采用李公麟传派的墨笔白描画法，匀细的线条有利于刻画建筑物复杂的结构和构件的细部。这种水墨白描的建筑画法延续到元代并发展到了极致。
(19)、其院中只觉异香扑鼻，奇草仙藤愈冷愈苍翠，牵藤引蔓，累垂可爱。奇草仙藤的穿石绕檐，努力向上生长
(20)、 只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出
4、描写古代建筑的句子短一点
(1)、天马、海马者，乃吉祥化身。喻神游万里，祥瑞环宇。
(2)、 竹篱的那边是两家很精巧的华美的洋房。篱畔的落叶树和长青树，都悠然自得地显着入画的奇姿。平坦的淡黄的草园，修饰的浅黑的圆径，就好像一幅很贵重的兽毯一样敷陈在洋房的下面。 红的砖，绿的窗棂，白的栏杆，淡黄的瓦……
(3)、 宋代最负盛名的建筑画作品当属张择端的《清明上河图》卷。是图描绘了北宋末年京都汴梁(今河南开封)汴河两岸“物阜民丰”的承平景象，以全景式的构图、严谨精细的笔法,展现了我国12世纪都市各阶层人物的生活状况和社会风貌，虽是一幅风俗画，但画面中描绘了大量的建筑(图二)。作者采取中国传统的手卷形式，以鸟瞰的角度，不断推移的视点来摄取景物，展现出汴梁城当年的一组组建筑群落:农舍、村镇、店铺、桥梁、城楼、茶坊、酒肆、脚店、寺观、公廨等。虽类型繁多,方位各异，但组织构图有条不紊，平行透视和散点透视的表现手法，更引观者进人一个俯仰顾盼、以游无穷的城市空间。建筑的画法兼工带写，既有界尺画成，也有徒手写就，并注意到人物的穿插和周围环境的谐调，段落节奏分明，设色清淡典雅，丝毫没有一般楼阁画的呆板单调。在北宋建筑画流传甚罕的今天，《清明上河图》卷以其高度的历史真实性,不仅成为研究宋代城市生活以及风俗、建筑、工商、交通、服饰等方面的珍贵历史资料,也使我们对先祖近千年前的精湛而伟大的建筑艺术有了更为形象和真切的体认。
(4)、二进院落属小型四合院，占地面积一般较小，东西宽度不过十五六米，南北深不过而二三十米。这样的小院没有抄手游廊，二门多采用屏门的形式，既很美观，也很经济。
