文学作品评论引用名言

1、评论文学作品的范文

(1)、花不可见其落，月不可见其沉，美人不可见其夭。

(2)、文学是人的生活的教科书。——车尔尼雪夫斯基

(3)、安妮宝贝说:当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。

(4)、曹植的生活和创作可以分为前后两个时期，以公元220年曹丕称帝为界线，

(5)、人物形象：核心是人物的思想性格，描写的角度有正面描写和侧面描写。

(6)、  ——史发竹《在当阳作家协会文学评论写作座谈会上的发言》

(7)、    持续地阅读一个经典作家的作品，自然要不停地闪烁阅读后的感悟和做些什么、写些什么的想法。于是他又有了编一本《鲁迅词典》想法，内容有二：“一是《鲁迅全集》里没有，但鲁迅的友人亲人学生等在回忆录里提到的鲁迅话语；二是多年来人们当鲁迅的话引用，鲁迅却从未说过的‘鲁迅名言’。”

(8)、中国文学从这个文学到那个文学，又是伤痕、又是知青、又是先锋派、又是新写实，看上去很热闹，却没有完成作家的主体性人格的建构。作家不是成为政治工具，就是沦为商业门下的走狗。这种两极摇摆的现象，我称之为跷跷板效应。什么时候能走下跷跷板，成为真正独立的作家，中国文学就有重生的希望。

(9)、每个时代都有自己的民族愤青，他们总是会产生虚妄的强大感，却又随时可能泡沫般幻灭。民族愤青是最缺乏文化安全感的群体。

(10)、建安时期重要的作家有“三曹”“七子”和女诗人蔡琰。“三曹”指曹操、曹丕、曹植；“七子”之称见于曹丕的《典论·论文》，指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢七人，成就最高的是王粲。

(11)、风趣幽默的人到哪儿都受欢迎，风趣幽默的语言代表着一种智慧。作文中适当地风趣幽默一下，“灵动”气韵的同时，还闪耀智慧，可说是非常难得的。这会为自己的作文加分。

(12)、政府不可能被民众骂倒，但它却会被自己的丑行所拌倒。不要埋怨公知和百姓，也不要争议先有鸡还是先有蛋，而是要学会自我反省和检讨，并不断矫治正在腐化的官僚政治。没有公正的行政体系和正义的文官风格，就不会有良善守法的民众。如果弄不清这个因果逻辑，就不会有清廉的政治文明，也不会有中国梦的兑现时刻。

(13)、王景陶重视阅读。他深知，文学评论首个重要环节就是阅读作品，阅读是获得评论权的最主要依据。只有反复阅读才会透彻理解被评作品的整体结构、人物个性、历史背景、行业特质，评论才能一语中的。有一次他去成都看望小儿子，徐矿作家李其珠将中篇小说《嘟嘟的呼号》书稿寄到成都，请王景陶撰写评论。儿子家里人多不太安静，影响他的阅读写作。他就每天早饭后，乘一个多小时的车，到他儿子的另一处空房去捧卷阅读思考，中午吃一点带来的干粮，很晚才回家，如此连续数日将《嘟嘟的呼号》小说稿读了3遍，写出了近万字的评论。可见他对阅读的重视。

(14)、一提到雨，也就必然的要想到雪。“晚来天欲雪，能饮一杯无？”自然是江南日暮的雪景；“寒沙梅影路，微雪酒香村”，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了；“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，是江南雪夜更深人静后的景况；“前村深雪里，昨夜一枝开”，又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。诗人的诗句，也许不尽是在江南所写，而做这几句诗的诗人，也许不尽是江南人，但借了这几句诗来描写江南的雪景，岂不直截了当，比我这一枝愚劣的笔所写的散文更美丽得多？

(15)、执古以绳今是为诬今，执今以律古是为诬古——魏源

(16)、以明防前，以智虑后。——刘义庆《世说新语·识鉴》

(17)、在作文中，善用比喻能让作文生动形象，满篇生辉;善用拟人既可以鲜明地表达作者的情感，又可以激发读者的想象;善用排比能增强语句的气势，表达强烈的感情;使用对偶句式则使语言凝练，形式整齐。

(18)、镜不幸而遇嫫母，砚不幸而遇俗子，剑不幸而遇庸。

(19)、心理描写：形象生动地反映出人物的××思想，揭示了人物的××性格或者××品质。

(20)、E.说明：是对事物与事理进行的解释和介绍。作用：使读者清楚明白地了解被说明的事物和特点。

2、经典的文学评论的例文

(1)、当下的中国文学，已经丧失了先锋性生成的基本生态，甚至连现实批判和底层关注的立场，也只有北村和阎连柯等少数几个作家在孤立地坚守。这是文学乃至整个汉语体系发生大衰退的时代。我们不幸生长在这个时代，并且注定要为它的衰败守灵。

(2)、(格式)动词：不行。因为该词准确生动具体地写出了……

(3)、侧面描写包括；以他人言行来反映人物等(又叫侧面烘托)。

(4)、闲来静处，且将诗酒猖狂。唱一曲归来未晚，歌一调湖海茫茫。逢时遇景，拾翠寻芳。沈复《浮生六记》

(5)、华歆避难华歆、王朗俱乘船避难，有一人欲依附，歆辄难之。朗曰：“幸尚宽，何为不可？”后贼迫至，王欲舍所携人。歆曰：“本所以疑，正为此耳。既已纳其自托，宁可以急相弃邪？”遂携拯如初。世以此定华、王之优劣。——刘义庆《世说新语》

(6)、又问：把《史记》作为散文范本，是否大小失度?我的回答是，写天可以取其一角，但必先感受满天气象；画地可以选其一隅，也必先四顾大地苍茫。散文的范本应该比寻常散文开阔得多，才能摆脱琐碎技巧而获得宏大神韵。

(7)、若公众批评不能推进工作的改进，便只能令管理者的诚信/公共形象危机更加深重，这才是真正危险的负能量，它正在成为中国改革的最大障碍。

(8)、    沙凡，研究馆员，报告文学作家，中国作协会员、江苏省作协会员、江苏省报告文学协会理事。曾在徐矿工作40年。

(9)、阅读对写作来说尤为重要，不用刻意去模仿，它也会潜移默化地影响到你。尤其是修辞方式，写作手法及思想内容方面的影响。读书能丰富你的阅历。古人云：“读千卷书，行万里路。”就是这个道理。我们要学会借助阅读这个力，逐步来完成写作这个过程。

(10)、第一人称理解，就是作者本人，不要忽略“我”的变化上。

(11)、如何利用这些基点，在今后的日子里继续为本地文学拉纤发力，我有几点建议：

(12)、若问：以散文写史，是否符合历史科学?我的回答是，既然历史的本相是散文状态而不是论文状态，那么，越是以近似的形态去把握，便越合适。否则，就会像捕云驯海，谁都劳累。

(13)、用简清的语言概括丰富的内容，把事物的情态状貌表现无遗。

(14)、我用拉纤来形容竹子评论的作用，也是要强调现场批评、草根批评这种不可忽视的功用与特点。或者说，现场批评的对象主要是业余作者，批评需要对症下药，批评文本看起不是那么高大上，但确有真知卓灼见，何尝不是有的放矢的好评论？比如竹子的那篇《姹紫嫣红总是春》，研究和评述的是一种群体现象，鼓舞的是一大堆人，其难度和作用是一个单篇评论难以比拟的。评论集评析了湖北和宜昌数十人的作品，结集出版必然在该范围产生催化效应。起到推动文学前进的作用，批评作者也就成了这方文学之舟的拉纤人。

(15)、故事情节：指作品所描写的事件发展，演变的全过程。结构：序幕－开端－发展－高潮－结局－(尾声)。

(16)、对策：了解说明顺序的基本常识：说明文有三种写作顺序。⑴空间顺序：说明事物的形状、构造，多在建筑物的结构，如上下、远近、左右、内外、东西南北中等。⑵时间顺序：说明事物的发展变化。⑶逻辑顺序：说明事理，多说明事物之间的内在联系。逻辑顺序的具体分为：主——次、原因——结果、现象——本质、特征——用途、一般——个别(特殊)、概括——具体、整体——局部、总—分

(17)、对策：(1)不可以+(2)原词的意思或内容+(3)所换词语的意思或内容+(4)换了后意思有何改变，与不符合实际。

(18)、一个伤痛着的人置身一个陌生的环境是幸福的，因为你不必在熟悉的人和风景面前故作坚强，你完全可以放纵地流泪。

(19)、一想到登山，作家的感情就倾注到高山之中;一想到观海，作家的情意就洋溢于大海之间。

(20)、(类型5)：指示代词的含义类型：指示代词如“这些条件”“这种现象”“同样道理”等在文中具体指代什么？

3、文学作品评论引用名言有哪些

(1)、在作文中运用名言名句的首要原则是精。写文章是自己的思想的呈现，他人的语言再好再美，终究不过是一种点缀。历史上作为“一代之文学”的汉赋，其走向没落的最根本的原因一是刻意追求辞藻华丽而使得内容贫乏，再就是大量援用典故使得文章最终沦为“他人的跑马场”而影响了读者对文章的理解和把握。因此，唐代古文运动的领袖韩愈提出了“惟陈言之务去”的口号而倡导起文章的改革。所以，在文章中运用名人名言应本着“不在于多而在于精”的原则。纵观近年来高考优秀作文，其名言警句的运用，一般都在三到五句，而且以短小精悍为要。过多引用会变成一种堆砌，会冲淡作者自己的表达，无法彰显我们自己的语言功力;又会使文章的论述不够透彻，文气不够通畅，从而影响内容的表达。

(2)、既然历史本是如此，司马迁也就找到了写史的最佳方式。他以第三人称的叙述主体从容地说着，却与一般历史著作的冷若冰霜不同。他说得那么富有表情，有时赞赏，有时倾心，有时怀念，有时祭奠，有时愤怒，有时讥讽，有时鄙视。但这一切，都只是隐约在他的眉眼唇齿间，而没有改变叙述基调的连贯性。

(3)、B.描写：用形象生动的语言对人物、事件和环境所作的具体的描绘与刻画。

(4)、对策：找出运用的说明方法，再根据下列说明方法的作用具体回答。

(5)、《好的故事》是现代文学家鲁迅于1925年创作的一首散文诗。此文通过对梦境中“好的故事”的描绘，反映了作者鲁迅在希望与失望的矛盾中，启示人们毁掉“昏沉的夜”，实现充满“好的故事”的生活的强烈愿望，表现了作者鲁迅对美好事物的追求与歌赞，对理想的热烈憧憬。全文景物写得真实、细致，且景中有情，景中有意。

(6)、言语不能把用意完全表达出来，这也是圣人难办到的;加上自己的知识很有限，怎么能够讲出创作的标准来呢。

(7)、春听鸟声，夏听蝉声，秋听虫声，冬听雪声;白昼听棋声，月下听箫声，山中听松声，水际听欸乃声，方不虚此生耳。若恶少斥辱，悍妻诟谇，真不入耳声也。

(8)、当文学变成半是商品半是艺术的时候，就会繁荣鼎盛。——(英)拉尔夫

(9)、不管是古代的散文大家，还是今天的写作高手，在他们的文章中，往往都会合理“移植”一些古今中外的名言警句，或借以表明自己的观点，或为自己的观点提供论据，或提升自己文章的，或显示作者的文化底蕴……譬如中学课本中收录的王羲之的《兰亭集序》、王勃的《滕王阁序》、韩愈的《师说》、苏轼的《赤壁赋》、文天祥的《指南录后序》等千古名篇中都有过直接或间接引用名人名言的例子。而现代作家在文章中援引名言警句的例子就更是屡见不鲜，尤其是杂文、评论等议论性文体，引用名言已是写作中的一种“常规武器”了。

(10)、历史没有韵脚，没有虚构，没有开头和结尾；但是历史有气象，有情节，有收纵，有因果，有大量需要边走边叹、夹叙夹议的自由空间，有无数不必刻意串络却总在四处闪烁的明亮碎片，这不是散文是什么?而且也只能是散文，不是话本，不是传奇，不是策论，不是杂剧。

(11)、自暴自弃，这是一条永远腐蚀和啃噬着心灵的毒蛇，它吸走心灵的新鲜血液，并在其中注入厌世和绝望的毒汁。马克思

(12)、对策：事物说明文一般标题就是说明的对象；事理说明文找准开头结尾的总结句。因为说明对象是一篇文章所要介绍的事物或事理，一般是一个名词或名词短语，可以从两个方面入手：一看文题二看首尾段。事物说明文指出被说明事物即可。事理说明文指出说明内容，形成一个短语：介绍了……的……(对象加内容)。

(13)、王符(85年?～163年?)东汉政论家、文学家、进步思想家。字节信。汉族，安定临泾(今甘肃镇原)人。

(14)、爱心得匠意，则杰作在望。JohoRukjh

(15)、 想结婚的就去结婚，想单身就维持单身，反正到最后你们都会后悔。

(16)、3他对于民众的爱情，好久以来已使他体味通俗言语之美。童时他受过行乞说书者所讲的故事的熏陶。成人而变了名作家之后，他在和乡人的谈话中感到一种艺术的乐趣。

(17)、比如近期中考模拟考试中的作文“面对风雨”，有的孩子写成了风雨是什么，重在写风雨，但是没有写自己如何面对的。其实就是变相偏题了。

(18)、凡尔赛文学是当下互联网的主流文学，致力于在社交平台表演高级人生，帮助你走向人生巅峰。

(19)、少一个字意义就不完整，多一句话辞采就受妨害。文章写得一字不能少，一句不能多，足见其简洁凝练。炼字斟句如能达到述个水平，文章的语言文字就无可再改了。

(20)、才华出众的第一流的大手笔，却多数疏于书信，好比相马能手九方堙能识别千里马而忽略了马的毛色和雌雄这类小事一样。

4、文学评论的引言怎么写

(1)、作诠释：对事物的特征(或事理)加以具体的解释说明，使说明更通俗易懂。(引.....的例子，说明…….....的…….....的特点。)

(2)、物之能感人者：在天莫如月，在乐莫如琴，在动物莫如鹃，在植物莫如柳。

(3)、文学就像炉中的火一样，我们从人家借得火来，把自己点燃，而后传给别人，以致为大家所共同拥有。——(法国作家)福楼拜

(4)、山寨文化是后威权社会的必然产物，是民众获得话语权之后的一种社会解构运动，旨在颠覆文化威权的中心地位。山寨版春晚是这方面的范例。它表达了民众对央视的轻蔑和挑战，并营造着一种更为多元的文化格局。在经历了漫长的威权主义时代之后，这种挑战正在成为转型中国的社会常态。

(5)、①(英)迈克·克朗：《文化地理学》，杨淑华、宋慧敏译，南京：南京大学出版社，2005年，第68页。

(6)、    赵利，笔名霞光，网名星儿。陕西渭南人。中国现代作家协会会员、渭南文坛特邀作者、五谷文学社特邀作家、《作家故事》编委。一个喜欢用文字诉衷肠、言情怀，在文字里恣意纵横的女子。在文学这片广阔的土地上，只想寻一方净土，种植一株淡然如莲的花朵、温婉清灵洁静着自己的世界。

(7)、这是我读过竹子感悟式文学评论集《竹之呓语》宜昌本土作家评论后的第一印象。

(8)、文学应该预见未来，用自己那最美的鼓舞人心的成果跑在最前面，就像它在护着生活向前迈进似的。——阿·托尔斯泰

(9)、打比方：把抽象复杂的事物说得浅显易懂，具体生动。这段文字运用了打比方的说明方法，把……比作……，生动形象地体现了……的……特点……

(10)、对策：了解常见的说明方法(举例子、分类别、下定义、摹状貌、作诠释、打比方、列数字、列图表、引用说明)的主要特点，然后根据文段内容分析判断。

(11)、  “只要没有随身携带电脑出门，就特别有写作的冲动，仿佛有许多题目可以一挥而就。”阎晶明的这种写作的冲动，成就了他这本小说、诗歌、散文样样都评，影视、戏剧、足球门门均清，在游走与游思中也能寄言出意的《文字的微光》。

(12)、表现手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。表现手法在文章文采方面所起的作用是显而易见的，可以说，文章语言因表现手法而内蕴丰富，文章主题因表现手法而不断升华。常见的表现手法有渲染和烘托、联想和想象、借景抒情、借物抒情、欲扬先抑、象征、铺垫、照应等。

(13)、    还在十多年前，我就佩服阎晶明解构语词的能力。他的《鲁迅的文化视野》(昆仑出版社 2001年 5月版)中关于“流言”“公理”“公充”“公平”“正人君子”“名流”“通品”“某籍”“某系”等的解读，活泼诙谐。又过了几年，看他的《独白与对话》(山东文艺出版社 2004年 5月版)，突出的印象就是每读完一文，不但令我感到是有智的悦读，而且觉得这样的妙文只有阎晶明这类有天分的评论家才能作得出来，同时也有些纳闷：他的这种智评睿论的文字是如何得来的？直到2017年5月，我反复读他的《鲁迅箴言新编》(生活书店出版有限公司 2017年2月版)及《文字的微光》，似乎才找到答案：那就是他职业的文学的思想操练！

(14)、其次，集中写梦境中的“好的故事”。先总写。这故事“很美丽，幽雅，有趣”，有许多“美的人美的事”，错综起来“像一天云锦”，飞动起来像“万颗奔星”，幻化无穷，充满生机。这既是“好的故事”的总体形象，又是作者憧憬的理想的象征。次回忆。

(15)、竹子本是搞创作的，创作过长篇移民小说《碧莲》，出版过散文集《鲜活的竹》，具备创作经验；加之自幼爱好读书，又教过七年语文，文学修养和文字功夫自然是杠杠的；更主要的是，她读了好书，勾起了心中的想法，才发而为文。这就决定她的评论不会脱离经验与修养天马行空胡扯一通。有论者指出，《竹之呓语》甚至可以看作写作技巧教科书，归纳出了14条具体经验。我以为这不只是她读得细，而是她眼光准，写作经验足。一个创作经验缺乏的评论者，即便也能看出文本的可贵之处，但与同经创作磨难、深知甘苦所在的评论家的体悟，终是存在隔与不隔的差别。扎实的艺术功底和经历是竹子评论的基点之二。

(16)、大多数日常消费品仍处于低级模仿阶段，文化消费品更是如此，我们至今还滞留在向世界推销孔子的原始阶段。

(17)、王景陶，字菊人。文学评论家，江苏省作协会员。1944年出生，江苏铜山人，原是徐州马庄煤矿工人，后为徐州煤炭公司教师。

(18)、如课文中《安塞腰鼓》一文，作者正是通过第一段的铺垫、对比来衬托安塞腰鼓的壮阔、豪放、热烈的特点，从而表达了对质朴、粗犷、豪迈的安塞人的热情讴歌。如没有这些表现手法的巧妙运用，语言带给读者的震撼是不会如此强烈的。

(19)、(3)展现纵向中的那个人的情操或成就，比如，庄子、孔子、夏完淳、陆游、苏轼……

(20)、名声受到贬抑或褒扬，既然是这样;职位的通达和阻塞，也有它的原因的。

5、文学评论常用名言名句

(1)、夸张：夸张指为追求某种表达效果，对原有事物进行合乎情理的着意扩大或缩小。作用：烘托气氛，增强联想，给人启示。可以引起丰富的想象，更好地突出事物的特征，引起读者的强烈共鸣

(2)、三是引用名句作论据。名人名言原本就是议论文的重要论据之一。所谓的“摆事实，讲道理”的论证方法中的“讲道理”指的就是以名言警句作论据的一种论证方法。2014年公开发表的全国高考优秀作文中的议论文，几乎每一篇都少不了用作论据的名言名句。

(3)、竹子十分重视文本的精神境界和文学担当，总是在评论中仔细探触场景、风情、人物性格命运纠葛细节中蕴藏着的精神导向和风骚意蕴，指出其象征所在、标高所在、价值所在。脱胎于时代精神、民族精神和人类精神的文学精神，表现在她笔下，不是理论的引证，而是能动的感知、意志的共鸣。文本中我们常可以看到精神向度、精神家园、文学担当的抒怀和议论。她不只是自发的从内心出发的感悟式评论者，更是自觉担当的立于基层和现场的感悟式青年评论家。有没有担当的自觉，可以看作自发式评论和自觉式评论的分水岭。至于有没有一套理论体系，是不是引用名人名言，我看倒在其次。引用一堆理论名言，有时不如站上理论高度的自家言一语中的。这是感悟式批评和学术式批评的手段区别。当代文学担当的精神标高是竹子评论的基点之三。

(4)、“我看不见这一篇的结束”，说明美好的事物终将代替丑恶的现实，光明一定驱散黑暗。二写梦中“好的故事”。生命力极强的一丈红，大红花和斑红花在水中浮动，倒影“忽散”、“拉长”，清澈碧绿的河水成了“缕缕的胭脂水”，斑斓美丽。

(5)、这篇文章主要运用了……的说明方法，说明了……(内容：事物特征或事理)，使说明……(作用：参考前面说明方法，明确其作用)

(6)、“七子”的诗歌创作中反映社会动乱和人民苦难的代表作有王粲的《七哀诗》其其中“出门无所见，白骨蔽平原”表现了战乱给人民带不的苦难。陈琳的《饮马长城窟行》，阮瑀的《驾出北郭门行》等；抒写个人的抱负和遭遇的代表作是刘桢的《赠从弟》三首等。

(7)、德义之所成者，智也;明智之所求者，学问也。

(8)、(2)结合说明方法谈：通过……的说明方法，怎么样地说明了……(事物特征或事理)，使说明……(作用)。

(9)、必须敢于正视，这才可望敢想、敢说、敢做、敢当。

(10)、芸曰：＂今日得见美丽韵者矣......余骇曰：＂此非金屋不能贮，穷措大岂敢生此妄想哉？况我两伉俪正笃，何必外求？＂芸笑曰：＂我自爱之，子姑待之。＂沈复《浮生六记》

(11)、考生平时要做好名言的收集、整理和积累。在平时的阅读中，要时时、处处做有心人，身边不妨常带一本笔记本，一旦看到、听到那些优美、有趣、富于哲理的句子就记录下来。最好按内容作适当分类，这样便于自己日后的查找和使用。平日里时不时地翻翻这些名句集锦，尽量做到烂熟于心，在写作时能够信手拈来熟练运用。

(12)、余友淡公最慕柴桑翁，书不求解而能解，酒不期醉而能醉。且语余曰：诗何必五言，官何必五斗，子何必五男，宅何必五柳。可谓逸矣！沈复《浮生六记》

(13)、他从3岁起由外祖父母抚养长大。他的外祖父韩范山老先生是位饱学之士、著名书画家、曾任徐州市政协常委。王景陶的名景陶、字菊人都是他给起的，寓意期望外孙景仰著名诗人陶渊明，既要像陶翁那样的淡泊宁静，如菊隐逸，又要像陶翁那样文载史册、如菊绽放。王景陶谨尊祖命，他的文学评论系列著作《菊放人品》《菊笑人生》《菊香人雅》的书名均由菊和人组合而成，可见其心。

(14)、郭敬明说:我终于发现自己看人的眼光太过简单，我从来没有去想面具下面是一张怎样的面容，我总是直接把面具当做面孔来对待，却忘记了笑脸面具下往往都是一张流着泪的脸。刘心武说:对不起是一种真诚，没关系是一种风度。如果你付出了真诚，却得不到风度，那只能说明对方的无知与粗俗！

(15)、不存在所谓先锋的可持续性发展。只有伟大的先锋，却没有永恒的先锋。对于个人，只要曾经先锋过，这就是一件值得称道的事。先锋是一种伟大的品质，但没有人能永远(毕生)占有这个头衔。

(16)、要仔细品味散文的语言(从修辞方法或者表达方式分析)

(17)、王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室，命酌酒。四望皎然，因起彷徨，咏左思《招隐诗》。忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”(在有些时候，结果并不重要，兴致就是最好的目的地。)——刘义庆《世说新语，任诞》

(18)、妙想就像在外流浪的孩子，会在你最意想不到的时候出现。

(19)、剑不试则利钝暗，弓不试则劲挠诬，鹰不试则巧拙惑，马不试则良驽疑。

(20)、时间就是性命。无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命。

(1)、谈到欢乐时文字和笑声并至，论到忧伤时语言和哭泣同来。

(2)、陈冬梅，文学博士。中国文艺评论家协会会员、福建省文艺评论家协会副秘书长。

(3)、是文学唤醒我们注意人类生活的准则，平息大火，抑制邪恶。――(法国作家)圣皮埃尔

(4)、魏源(1794～1857)清代启蒙思想家、政治家、文学家，近代中国“睁眼看世界”的先行者之一。名远达，字默深，又字墨生、汉士，号良图，汉族，湖南邵阳隆回人，道光二年举人，二十五年始成进士，官高邮知州，晚年弃官归隐，潜心佛学，法名承贯。魏源认为论学应以“经世致用”为宗旨，提出“变古愈尽，便民愈甚”的变法主张，倡导学习西方先进科学技术，总结出“师夷之长技以制夷”的新思想。

(5)、(3)分析层与层之间的关系，理清文章脉络，然后概括文章的中心思想，体验作者的思想感情。

(6)、在笔札上写下言辞，虽然是各种文辞中的下品，但却是治理政事的要务。

(7)、读经宜冬，其神专也;读史宜夏，其时久也;读诸子宜秋，其致别也;读诸集宜春，其机畅也。

(8)、这样的题目，句子中往往有一个词语或短语用了比喻、对比、借代、象征等表现方法。答题时，把它们所指的对象揭示出来，再疏通句子，就可以了。

(9)、在写作过程中引用名句，并无固定套路，但略加归纳，基本上有这样几种模式。

(10)、若风骨乏采，则鸷集翰林;采乏风骨，则雉窜文囿。

(11)、所谓“有文采”：是在语言通顺的基础上提出的高一个层次的语言标准。它要求作文的语言力求更规范，更纯洁，更优美，更动人。中考作文评分，语言一项历来占有很重的比重，语言平庸是作文的大敌。

(12)、四是在记叙文、散文中引用名句进行议论和抒情。在记叙文、散文中，引文的主要作用就是议论和抒情。看2012年北京高考优秀作文《我的青春我做主》中的一段：“还有易安的《漱玉词》，光是一个名字就是何等的雅致啊。比如她的‘绿肥红瘦’，比如她的‘柔肠一寸愁千缕’，比如她的‘起来慵整纤纤手’，比如她的‘枕上诗书闲处好’……一个一个，轻巧慵懒而又清纯灿烂的女子就在这些词句中优雅地站立千年……”引用自然，文笔优美，借李清照的词句，将一个优雅、青涩、娴静的女词人形象栩栩如生地呈现在读者面前。

(13)、(7)伏笔和铺垫作用：内容前后照应，情节严丝合缝。

(14)、  契诃夫曾经说过：“写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的地方的技巧。”鲁迅也说过：“文章不是写出来的，而是改出来的。”所以，作为初学者的文友，不要讨厌对文稿的修改，要有耐性。反复修改，七八遍地修改，每一次修改都会有意外的新的收获。只有这样，行文就少出现一些失误。

(15)、★答题模式：不能删。因为"××"词表示……，删掉后句子的意思就变成了…，这与文意不符。体现了说明文语言的严密性、准确性与科学性。

(16)、知识是引导人生到光明与真实境界的灯烛。李大钊

(17)、一篇文章写得好不好，不仅要看开头和主体部分，还要注意结尾部分是不是精彩。如何能使整篇文章浑然一体，并能起到画龙点睛的作用，那么这样的文章就可以算作是成功的。

(18)、到了具体地品评文章作品，有的话和前人说的相同，但并不是人云亦云，实在是不能不同;有的话和从前的论述相异，并不是随便标新立异，按道理确实是不能不异。

(19)、求知己于朋友易;求知己于妻妾难;求知己于君臣则尤难之难。

(20)、在文中恰到好处地引用名言警句，为文章增添色彩，无疑能使得分的档次明显提高。

(1)、前几天，我脸上长出了十几个青春痘，我并不在意，哪想到越长越多了。

(2)、不断思悟现场批评、草根批评的功用特点，深化对评论文本及诸多方法的认识，创新现场批评、草根批评的文本手法，使批评文本更具亲和力与可读性，显现灵魂舞蹈、灵魂手术刀、文学思维范本的作用。

(3)、白光尽处火轮现，草木山河金潋滟；落日如人老更赤，初日如人少方艳——魏源

(4)、积上不止，必致嵩山之高;积下不已，必极黄泉之深。

(5)、世事茫茫，光阴有限，算来何必奔忙？人生碌碌，竞短论长，却不道荣枯有数，得失难量。看那秋风金谷，夜月乌江，阿房宫冷，铜雀台荒，荣华花上露，富贵草头霜。机关参透，万虑皆忘，夸什么龙楼凤阁，说什么利锁名僵。闲来静处，且将诗酒猖狂，唱一曲归来未晚，歌一调湖海茫茫。逢时遇景，拾翠寻芳。约几个知心密友，到野外溪旁，或琴棋适性，或曲水流觞；或说些善因果报，或论些今古兴亡；看花枝堆锦绣，听鸟语弄笙簧。沈复《浮生六记》

(6)、花不可以无蝶，山不可以无泉，石不可以无苔，水不可以无藻，乔木不可以无藤萝，人不可以无癖。

(7)、(6)侧面(间接)描写：侧面烘托出该人物的××性格、品行和技能，使得文章结构更加集中紧凑，表达更为简洁精练。直接和间接描写方法结合运用，可以使被描写的人物或景物的特点更加鲜明、突出。

(8)、眼底江山皆净域，毫端兰竹见灵魂。近代许乃钊

(9)、朱大可，1957年生于上海。祖籍福建武平，客家人。是中国最具影响力的文化学者之也是中国当代最优秀的批评家之一。1983年毕业于华东师范大学中文系，2004年获澳大利亚悉尼科技大学哲学博士学位。现任同济大学文化批评研究中心教授，同济大学人文学院教授;四川大学、云南大学、厦门大学、广东外语外贸大学客座教授。《新世纪》周刊、财新网专栏作家。

(10)、生活是美好的，但它缺少形式，艺术的目标正是给生活某种形式。

(11)、用人者，取人之长，辟人之短；教人者，成人之长，去人之短也——魏源

(12)、戏剧出于虚构：歪曲事实以表明真理。EdwevrdAlbee

(13)、一首好诗，能让人如面对明镜，觉得内与外都变得清明洁净了。——(中国诗人)席慕蓉

(14)、楼上看山，城头看雪，灯前看月，舟中看霞，月下看美人，另是一番情境。

(15)、④吴晓东：《从卡夫卡到昆德拉--20世纪的小说和小说家》，北京：生活·读书·新知三联书店，2003年，第65页。

(16)、不敢妄谈文学 ||冷丁停||胡国葵神奇的保健机器||李彦丽桂兰的心事||梁宝君1095 ||陈保峰暮春里，我站在野长城上 ||于忠民

(17)、文学作品应当能使读者不仅从作品所说的事情中，而且从述说这些事情的方式中，得到快乐；否则，就称不上是文学。——(法国作家)布鲁克

(18)、(3)情感陶冶,要写出那个人的行为或内在，给予自己的情感理念的变化

(19)、考查类型：直接让学生回答：“这篇文章(或文段)的说明对象是什么？”

(20)、知识有如人体血液一样宝贵。人缺了血液，身体就会衰弱；人缺少知识，头脑就要枯竭。高士其

(1)、就此，我真的可以用几句话结束这篇文章了：《史记》，不仅是中国历史的母本，也是中国文学的母本。看上去它只与文学中的诗有较大的差别，但鲁迅说了，与《离骚》相比，它只是“无韵”而已。

(2)、为什么要把一篇读后感和网络神话、武侠小说联系起来，因为我是一个主体论者，习惯从创作或评论主体的角度，体悟其意向、修养、气蕴、状态，判断主体优劣势与潜力、前景，适当地给予点评；还因为神话、武侠小说中，主人公逆天而上、历难成长、追求大道、明知其难而不辞辛劳担当的胸襟，一如文学现场那些“小马拉大车”、“不计工拙不计多”的业余评论人，明知心力不足亦要盎然奋进，为爱好和理想奋斗不止，在为一方文学大船拉纤推桡的过程中，把自己塑成一尊运动的青铜像。

(3)、执古以绳今，是为诬今；执今以律古，是为诬古。——魏源

(4)、支撑竹子评论的基点还有很多，比如巫山与当阳两地文学沃土蕴蕴的文学气氛和众多师友，比如参加第五届全国文艺评论高级研讨班旁听以及参加省文联调研座谈会后打开的文学评论通道等等。

(5)、如果你希望成功，当以恒心为良友，以经验为参谋，以当心为兄弟，以希望为哨兵。爱迪生

(6)、景物描写得十分详尽而感情的抒发还含蓄有余。

(7)、世事茫茫，光阴有限，算来何必奔忙！人生碌碌，竞短论长，却不道荣枯有数，得失难量。沈复《浮生六记》

(8)、行文要有一个好的开头，这当然是必要的。我认为文章的结构，素材的巧妙组合、安排也是关键之所在。这正所谓“无巧不成书”。这就牵扯到了文章的结构问题。说简单一点，文章的结构一般可分为头、身、尾三部分，即凤头、猪肚、豹尾。凤头，即文章要有一个漂亮的开头。猪肚，即文章的主体部分要有大容量的材料可以容纳。豹尾即文章要有一个有力、含蓄、意味深长的好结尾。

(9)、建立在平面印刷和二维阅读上的传统文学，在经历了数千年的兴盛期之后，注定要在21世纪走向衰败。这是新媒体时代的必然后果。