林夕歌词创作特点

1、林夕歌词创作特点有哪些

(1)、遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》

(2)、前面已经提到过，歌词不同与诗歌，需要运用的是大众通俗的词语。如何把握这些词语堆砌在一起，而产生绝妙的效果呢？我个人认为在创作过程中，新意是最重要的一点。很多歌词的佳句都属于妙手偶得，千万不要因为想写出一句出彩的词语，而去四处寻找。这样刻意去写的歌词，就会显得生硬。无妨放松自己，或许精彩的句子就会出现在你的耳边。

(3)、有的，是认真的爱与生活，认真的牵手与幸福。也因为如此，因为简单、直白，却信誓旦旦永不变心的那一份爱，正是这一份许多人期待得到的情感和生活。这首歌才格外让人心动吧。

(4)、这首词写在梅艳芳的追悼会当晚。是林夕对人生无常的感慨，即使看起来很厉害很伟大很刻骨很难忘的东西，其实放在宇宙之中，只不过是一瞬而已，连个水花都不会溅起。虽然这首歌写得很哀伤，听了却会让人放下很多执念……

(5)、话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。

(6)、   这些是基本的成就和荣誉，是林夕自80年代中期入行以来，这三十年为乐坛所做的贡献。犹记得他金针奖所说的那一番话：   “上星期收到一位陌生读者的电邮，她对我说，听到我写给陈奕迅的一首歌——《黑择明》，那首歌的意思是从黑暗中选择光明。她凭着这首歌，陪伴她度过了抑郁症；也因为这首歌，将她从自杀的边缘拉了回来。只要我以前所写的任何一首歌，即使再悲伤的歌，能够令大家认识到悲伤，然后再写些励志的歌，能够在了解悲伤，发泄出来之后，懂得怎样去为自己的心灵保温，我觉得这才是最大最高的荣誉，才是值得我为乐坛所付出的半生……”

(7)、24)别说公开发言，朋友间过于慎言，迹近官腔的交谈，即由虚伪主导，语言无味之余并不能达到有效率的交流。所以，退一万步想，有时宁愿多些听到老友的失言(或往往是真言)。我永世不能忘记的是我一生的知己在酒醉后把我大骂一场，激动处更用球鞋掷过来。礼貌上他是失礼，但我当场哭将起来，知道他对我的关心与痛心肉紧若此，胜过平常饭局上评谈时事娱圈是非之交友正确。从此我每吃一颗安眠药都想起他酒后失仪对我的贡献。可见，失掉大言，得回真相，于人情与世局都有益无害。——《人情·世故》

(8)、你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲

(9)、人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤

(10)、在香港这个复杂社会，人与人之间的关系亦如此，金庸蔡澜，都曾是黎智英的座上宾。但在中国民族复兴与中西冲突加剧的大浪淘沙中，香港作为“磨心”，社会政治对立日益激化，“中间”不存在了，艺人也不可能独善其身。其中，有的人选择坚定爱国立场，如成龙，有的选择与内地割裂破罐子破摔，如林夕。

(11)、可惜QQ音乐中没有《尘埃落定》这首歌，shit。

(12)、黄伟文的创作才华中带有波德莱尔式的邪气，他与波德莱尔一样，善于运用颓废病态的意象，勾勒出爱情的残酷特性和生命孤独的本质，反映出处于文明高度发展、光怪陆离的现代社会中的人们内心灵魂寂寞、疯狂与无奈的现状，并且表达了人们在灵魂迷失的境况之中寻找出路的诉求和渴望。黄伟文虽然没有像林夕一样，把波德莱尔式修辞技巧运用得巧夺天工，但是，在他许多作品中所透露出的精神本质和思考，却是与波德莱尔有着惊人的相似。因此，我可以说，黄伟文继承了波德莱尔的血液。

(13)、像写故事一样去写一首歌词，这样的要求对于阅历浅薄的人是很难做到的。歌词和诗歌一样讲究内涵，没有内涵的歌词就是一副枯骨，毫无血色。近几年是中国流行歌词的鼎盛时期，各个流派缤纷而出，千奇百怪。大多数的流行歌词都关于爱情，天马行空地歌颂，眷恋，哭泣。让人不知所措。难怪爱国音乐和民族歌词会在业界大大吃香，身价百倍。

(14)、    他还教会我们如何面对感情的无奈，比如《人来人往》里的——

(15)、“桥下流水赶退潮，黄叶风里轻轻跳，快快抱月睡，星星闪耀，凝望谁家偷偷笑”，写得雅致又生动活泼，甚至能感觉汪曾祺散文的闲适感。 

(16)、    夕爷的沉郁深情和社会关怀，他给了陈奕迅，这也贴合了陈奕迅本人深情浓郁，大胆多变的风格。

(17)、20)那时候年轻得不甘寂寞错把磨练当成折磨对的人终于会来到因为犯的错够多总要为想爱的人不想活才跟该爱的人生活来过走过是亲爱的路人成全我——《刘若英-亲爱的路人》

(18)、“黄粱一梦”“天下无双”“露丝玛莉”，稍有娱乐精神的港乐迷都不该不知。而我所知的，也绝不比任何一本八卦杂志多半点。天下无双各有各的幸福无须再，露丝玛莉各有各的刀疤不可再，徒留黄粱一梦还能供外人咀嚼、遐想。偏偏我对他们最不感兴趣。然而，但凡林夕写的任何一首爱恨纠缠的歌，又令我不得不想到明明，却又止步于「想到」而已。话说回来，这种“比你更爱你”的无分寸的爱，除了被歌手追却不被爱人追的夕爷，还能由哪位来承担得起？“无权去把惊扰你的心捧起赠给你，即使有话想讲已经将识过的字用完”，因此就有了唱片中那些歌词，而永无了断。

(19)、当然，林夕现在的成就也并不是一蹴而就的，曾有人说过，林夕写过很多的词，却始终都没有赢得过一个人的心，作为观众的我们或许无法理解这句话里所蕴含的意思。

(20)、一组互相矛盾的词汇和意向通过交叠、混合而构成了“矛盾修辞法”。“矛盾修辞法”是波德莱尔作品中特有的一道绚烂夺目的奇异色彩。而这种“矛盾修辞”的技巧，在林夕的填词作品里也能经常地找到。如象征主义的创作技巧一样，林夕也善用各种不同的象征隐秘地表达情感和观点，而这些象征之间往往是相互矛盾和悖逆的。在他的歌词作品《天下有情人》里，当他定义“爱情”的时候，他做出了如下的描写：

2、林夕写词的歌

(1)、   有些词听起来很顺耳，但你又说不上来哪里好。其实这就是韵律的作用。韵律整齐，而且都是入声双韵，自然听起来朗朗上口，唱起来委婉动人了。 

(2)、可能很多人不知道，林夕经常在《苹果日报》的专栏撰写撑本土立场的文章，批评、嘲讽内地的人和事，受“港独”追捧，也常被网媒转载。

(3)、而这首demo在经过填词、编曲之后，成了之后的大热歌《富士山下》。

(4)、林夕也会根据每个歌手来贴近她的气质去写歌词，这应该就是传说中的异人调词吧。

(5)、但这里也并不是说他填词是肤浅的，在我个人看来他的填词功底还是很深的，但是在我们长辈的眼里可能说方山和林夕的歌词更有深度吧。

(6)、方文山太注重写词技巧 ，总是用相当华丽的语言，但其实那些华丽的语言背后却很空洞~听了一遍 他到底想说什么 想表达什么 告诉听者什么 除了烂到不能在烂的爱情 根本没有重点 ~

(7)、“知乎”上有无数分析林夕词作特点的文章，中央电视台音乐频道制作过纪录片《似是故人来·林夕》。他的“港独”言论在内地曝光后，仍有不少人为他说情。

(8)、23)想讲赞美话我可否不怕，被猜疑要，巴结人家——《三岁或八十》

(9)、他所接触的林夕，跟很多香港人一样，彬彬有礼，但可以感觉到，他心里对内地的看法，虽然很谨慎地从不表现政治观点，但可以感到他内心的深度不信任和不服气。

(10)、笔者发现，黄伟文的一篇词作《垃圾》，与波德莱尔《腐尸》中所流露出的精神特质极其的相似。

(11)、不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；

(12)、林夕是著名的作曲家，他创作的很多歌曲大家都耳熟能详。下面是由我为你精心编辑的一份林夕创作经典歌词句子，欢迎阅读!

(13)、    艺术创作巅峰时期的人物通常都是孤独的，夜半寒夜升起，披衣灯下作词，斟字酌句，吟几遍，韵律，节奏，满意，不满意，偶尔抬头看着明月，就是《再见二丁目》里的“岁月长，衣裳薄”。这样平易的语言，直抵人心，不华丽，朴拙的美。而华丽的字句只会引导读者的注意力集中到辞藻的堆砌上来。 

(14)、2014年非法“占中”期间，林夕为声援参与占领的学生，和罗晓彬共同创作歌曲《撑起雨伞》，该歌曲由何韵诗、黄耀明、叶德娴、谢安琪、卢凯彤等一众“港独”歌手共同演唱。10月4日，林夕亲身去到中环集会上，形容此次“占中”运动，结果可能是徒劳无功，但是已经播下种子，“这种子会一直传开，将来或者再聚，这一些就不是徒劳无功了！”那时候的他就在为之后的各种反中乱港活动做铺垫了。

(15)、由不认同体制，到不认同国家，到希望以“港独”来自守，无论是曾被视为“左派”的黄秋生，还是“自由派”的林夕，最后都在这一条路上殊途同归。

(16)、(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉

(17)、25)如果我是杨小妹，知道不能真人上台表演的原因，是长相不符世俗眼中的所谓美，要有多坚强多豁达，才可在成长的路上忘记自己的样貌会让国家出丑，重拾自信做人?……国内没有六亿个章子怡和六亿个黄晓明，其他人自觉毁了国家形象，将如何自处?贫富悬殊以外还要样貌歧视，写多少个和字，都不可能写出和而不同的境界。国家形象就是破坏于肤浅地追求狭隘的唯美观;而最丑的，就是罔顾别人自尊心的口。——《就算天空再深》

(18)、——试论当今两位华语歌曲作词人作品中的“波德莱尔式特色”

(19)、反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。比如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱情故事。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词。

(20)、图片素材来自网络资料摄诗综合整理，转载注明出处

3、林夕的歌词作品有哪些

(1)、再来看杨千嬅的《再见二丁目》，这首歌词本来是林夕写给黄伟文的，可以说是夕爷顶级作品：

(2)、14)背影是真的人是假的没甚么执着一百年前你不是你我不是我悲哀是真的泪是假的本来没因果一百年后没有你也没有我——《百年孤寂》

(3)、但是把目光集聚在七080后的一辈人来看他们的歌还是很有蕴意的，在他们看来这些歌词是十分经典，是经久不衰的。同样他们也成就了那一时代的一些歌神。方文山再来说说方文山。方文山属于90后这一人群比较熟悉的了。同样，其实如果不太关注于填词方面，我们也不太了解方文山。但是因为周杰伦的缘故，让我们把目光不仅仅聚集在周董身上，还注意了，唯美的填词来自于方文山之手。

(4)、27)灾难催促成长。成长，该包括心灵上的抗灾能力。——《原来你非不快乐》

(5)、8)得到的越看越化，幸运光景都只是借的。——《一切还好》

(6)、所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。

(7)、再PS：除了《爱情转移》《顽石》《赤地之恋》(《搜神记》国语版)，林夕还为泽日生的曲作过单纯的国语词，比如《不好意思我爱你》《在雨中不能说雨》什么的，因为歌词太美我不敢看，所以全文都主动忽略了。

(8)、    林夕作词的海量，高质量的词作可以直抵人心，如酒的醇香，经久不散。

(9)、“皇后大道东上为何无皇宫／皇后大道中人民如潮涌…知己一声拜拜远去这都市／要靠伟大同志搞搞新意思…到了那日同庆个个要鼓掌／硬币上那尊容变烈士铜像”这首1991年的歌曲《皇后大道东》，歌词运用象征和隐喻，描绘香港社会面对1997年主权移交的焦虑心态。“就在明天会更坏的心情下，写了这首寓言式的烧饼歌”，而该曲的作词人正是林夕。

(10)、比如夕爷最喜欢的《我》：“最荣幸是，谁都是造物者的光荣，不用闪躲，为我喜欢的生活而活，不用粉墨，就站在光明的角落”，这是写给哥哥的，也是写给自己的，不只是性向而已。

(11)、全国人大11日表决通过香港特别行政区第六届立法会继续履行职责，不少于一年。

(12)、张敬轩《不吐不快》A、B段主歌各前四句，每句25个字。这首歌包容的意味很多，有人听出了友情，有人听出了爱情，有人听出了基情。解读千千万，但林夕与泽日生携手炮制的连珠炮似的让人喘息无能的歌词轰炸和精致作曲，以及张敬轩以扎实唱功为支撑的绝佳演绎，着实令人叹服。而最后一句

(13)、作为这么有名的一个作者，林夕的一首歌价格自然也不会低到哪里去，据说林夕并不是愿意为每个歌手写歌的，所以说并不是你只要有钱就能够请的动他。

(14)、林夕，原名梁伟文，东莞人，1961年12月7日生于香港，是80年代中期晋身香港乐坛的专业填词人，作品已超过两千首。他的填词作品风格细腻而独特，既有古典诗词的美轮美奂，又有现代派诗歌的尖锐凌厉，题材多以爱情为主，他擅长描写难捱的痴恋、易碎的深情、过眼云烟般的幻灭，其笔名“林夕”便是由“梦”一字拆解而出。

(15)、(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间

(16)、老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)

(17)、为何大家为求梦想为求上进没有空档分担怎麼跟压力挑战(25)

(18)、创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词。

(19)、发花a(啊)ia(呀)ua(哇)《雨一直下》

(20)、“基佬夕心盲眼更盲！班曱甴暴徒掟汽油弹，激光棒，放火，烧公物，烧铺，掟砖，堵路，烧人，私了。。。你话你人有几盲呢？”

4、林夕歌词创作特点分析

(1)、为何大家渐明大体再没有胆不理夜半有没有紧要事仍见面(25)

(2)、承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到**，全看最后一二句；

(3)、当黄耀明唱完歌曲《SHALLWETALK》后，林夕在台上回应要再写一首《CANWETALK》，而另一个作词人黄伟文其后在微博中表态愿意“同场合填”这首歌。其后，黄耀明也在微博表示林夕呼叫黄伟文去现场。

(4)、刘波教授曾指出：波德莱尔作品技巧的一大特点便是其对于“矛盾修辞法”(oxymore)的运用。他在文章《“矛盾修辞”与文明的悖论》里定义道：“矛盾修辞”将两个对立的事物放在一起并使它们发生修辞上的联系。它不是通常意义上的对比，而是使两个本来不可调和的事物所具有的特征相互渗透、相互溶入、通过对两者的综合，用两者的合力营造出一种全新的境界。它不仅在美学方面体现出一种雄健的审美趣味，而且在揭示自然和精神的真相方面表现出一种道德上极度的清醒。作为表现手法，“矛盾修辞”使表现不可表现的内容成为可能；作为思想方法，它把意识活动引向常情常理不能达到的深处；作为创造手段，它开辟了一个充满悖论的统一世界。”

(5)、    有幸生活在一个有林夕的时代里，希望我们，都能及早听懂林夕歌词里的道理，尽量在自己的人生里，少去犯错。

(6)、言前an(安)ian(烟)uan(弯)üan(冤)《真永远》

(7)、一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到完成。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。

(8)、一位熟悉林夕的老师这样总结林夕的“爱国”与“港独”：林夕所代表的一类香港人，他们希望的不是一个中国的香港，而是一个香港式的中国。

(9)、    林夕是一个填词人，除此之外，还有大学助教、电台总监、唱片公司总经理、众多身份。但是提到林夕这个名字，想必十有八都是以“填词人”这个身份来定义和铺写。

(10)、爱到心里——“在有生的瞬间能遇见你，竟花光所有运气”——《明年今日》

(11)、    在写韵之前，就要提到一个普通话里已经没有的声调——入声。入声是古汉语的四声之由三种不同的赛音韵尾(-p̚),(-t̚),(-k̚)构成，读音短促，一发即收。入声是平仄中的三个仄调之一。由于入声短促无拖音的特点，在句子中往往是划分节奏的标志。拿古诗来说，从小说普通话长大的我们，可能对于韵律唯一的体会就是押韵，很少会注意诗句中间由于入声造成的节奏感。

(12)、主歌歌词把“蚂蚁”和“人”作为类比，让人在宏观视角上看一切，看到蚂蚁和人类其实都很平凡，无论个体再与众不同，宏观上和其他个体的差异也不会太大。

(13)、很多人都觉得，才华两个字其实难以匹配林夕，必须得才情二字才配得上林夕作词的境界。

(14)、我当然并未贬低方文山，以方文山的才华，未来定然有更为的广阔的天地和更高的成就。

(15)、多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕

(16)、5)有生之年能遇见你，竟花光我所有运气。——《明年今日》

(17)、记得以前有个主持人说，王菲+林夕，第一次听到的时候心里像被人打了一枪。

(18)、在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。

(19)、为何为了未来易过便勤力到忘掉共你兜半晚风不需太多钱(25)

(20)、林夕是个对文字精准掌控的人，他喜欢并且擅长入声韵，而且用得自然而然，仿佛丝毫不刻意，正可谓随心所欲不逾矩。

5、林夕作曲的歌

(1)、   不但同时拿过，而且一个奖拿了很多次。香港乐坛是他的大本营，四大颁奖礼他拿了超过50个奖项，我就不详细列了；截止2012年，金马奖十五次入围，拿了三次；金像奖三十二次入围，拿了七次；

(2)、前者比如《人来人往》《不如不见》《明年今日》，后者比如《六月飞霜》《黑择明》。

(3)、命运总是冥冥之中已注定的感觉，追求那完美的世界似乎只是一步之遥，现实却是遥不可及的思想感情。同时也随着电视剧的热播而脍炙人口，是一部经典的武侠电视剧主题曲。林夕将很多佛经论点写入歌词，让整首歌听起来哲理十足。

(4)、7)怀抱既然不能逗留何不在离开的时候一边享受一边泪流——陈奕迅——《十年》

(5)、在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。——陈奕迅《明年今日》

(6)、而这两位大师，虽然都将歌词表达做到了极致，然而其风格差异确实非常明显的。

(7)、19)遇见一场烟火的表演用一场轮回的时间紫微星流过来不及说再见已经远离我一光年有生之年狭路相逢终不能幸免手心忽然长出纠缠的曲线懂事之前情动以后长不过一天留不住算不出流年有生之年狭路相逢终不能幸免手心忽然长出纠缠的曲线懂事之前情动以后长不过一天哪一年让一生改变——《流年》

(8)、写一首好的歌词不外乎有两种情况。一种情况是天赋很高，随手写来都是好词。但这只是及少数人；另一种情况就是你掌握了歌词创作的技巧，成为一个歌词创作的顶尖高手。

(9)、无数的奖项，无数的经典之作，他是黄霑之后香港乐坛最成功的词作者。

(10)、这就是泽日生作曲的特点：长句。再到不能再长，行云流水般的长句。于填词人而言，这种曲子的好处是不言而喻的，它为填词人提供了更多表达的可能性和完整性。所以，泽日生+林夕这个黄金组合就一发不可收拾了。

(11)、江阳ang(昂)iang(央)uang(汪)《梦里水乡》

(12)、   林夕歌词的真正主体是情感之“幻”，人生易老之“真”之间的矛盾。   

(13)、的确，这或许也是陈奕迅作为一个歌手被更多的人所尊敬的地方，毫不掩饰自己在唱作时的过错，对于每一个地方都极为严格。

(14)、有生之年狭路相逢，终不能幸免，手心忽然长出纠缠的曲线，懂事之前情动以后长不过一天，留不住算不出流年。——王菲《流年》

(15)、其实是开始打算填词的时候，很喜欢林振强，觉得林字很美，所以选择姓林，而后来的确是看了简体版的《红楼梦》，见到林下面有个夕阳很漂亮，于是觉得不如就叫林夕。最初，只是用这个笔名写稿，到后来正式写词，就顺便也用了这个名字。至于自己的真实姓名，不是不愿意提起，只是既然用笔名，就是想隐姓埋名。

(16)、任何密友任何伴侣和谐互斗投缘互信尊敬退缩生疏挂心忽近又远跟世态摇摆(33)

(17)、自从红袖开出原创歌词这个新栏目以来，接到了很多有才华的朋友来稿。让人遗憾的是，单单有才华和热情是不够的。

(18)、26)逆来顺受，还是有受这个动作。与大是大非无关的冲击、闲气、恶言，何必要收钱，就当是欣赏一场比戏剧更离奇的表演好了。侧个身，即使那些口水吐在脸上，也沾不到心上。赠我以噪音，报之以傻笑。不用受，不用忍，就像一些老人家，耳朵不灵光，却会选择性地听到想听的，其他?都听不到，无色无臭无关痛痒。——《人情·世故》

(19)、第把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。

(20)、那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)

(1)、林夕写歌词，他善于对文字的表达和运用，这方面能力非常强，他在细节把握上非常细腻，杀伤力也就会非常的可怕。

(2)、··· 以 · 文 · 会 · 友 ··· 分 · 享 · 感 · 动 ···

(3)、忘记了尽情换来任性耗尽机心都只因好胜(18)

(4)、当然，方文山的多变，也是与周杰伦相互影响的结果。相比之下，林夕的词更忠于自己，情感渲染更为浓烈。

(5)、我个人认为，开始学作词时，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出具有自己风格的作品。

(6)、2012年9月5日，林夕应黄耀明之邀现身金钟政府总部外举行的“反国教”集会现场，声援在场反对国民教育的学生及市民。

(7)、波德莱尔的创作精神，不像古典主义般把所有丑的事物遮掩起来，也不像雨果等浪漫主义文学家“美丑对照”的理念，而是对于丑恶的事物据实直书，同时，他运用极其敏锐的想象力和灵性，从丑恶之中寻找出纤细动人的美感和情趣，其诗集的题目“恶之花”，便有“从极丑极恶之中开出娇艳美丽的花朵”之意。波德莱尔在丑恶中挖掘美丽，在绝望中窥见理想，在地狱中等待天堂，在地上尘芥中开拓出天上乐园。在他的作品中，蛆虫横爬、毒酒漫流、骷髅跳舞、蜉蝣寻死……而诗人用他纤细的神经、过人的智慧，在这些丑恶事物中找到极美的所在，并且赋予其隐秘的象征意义，从而“化腐朽为神奇”，得到一种超乎现实和逻辑的精神体验，创造出一种带有极强震撼力和文学张力的绝世美感。

(8)、黄伟文的词作与波德莱尔有着精神和灵魂的相通，他们歌颂人间的绝望和丑陋，从绝对的恶中迸发对永恒之美的探求和追索，从而实现对丑恶表象的事物的终极改造，令它们的特质被一种神圣而永恒的美感所笼罩。

(9)、于此可见，“泽日生X林夕”固然好，但他们的作品并非每个歌手都能hold住的。接他俩联合出品的歌，对歌手的唱功来说无疑是一种考验。

(10)、18)当天整个城市那样轻快，沿路一起走半哩长街还记得街灯照出一脸黄，还燃亮那份微温的便档剪影的你轮廓太好看，凝住眼泪才敢细看——《约定》

(11)、此外，当波德莱尔描写情爱时，常常带有一种虐恋的倾向，他诅咒抛弃他的情人，不啻用恶毒的语言去描写对他进行精神虐待的女性的残忍、放肆和冷酷，以此展现自己绝望和阴暗的内心世界，通过对自己情绪震颤的升华，实现一种极致而残忍的美感。他在诗中写到：

(12)、如果说林夕在创作技巧的层面上与波德莱尔不谋而合，那么黄伟文则在作品的灵魂中体现了波德莱尔式精神。也就是说，在文字的构建上，林夕有了波德莱尔的骨架，而波德莱尔的文学灵魂和思想精神，则沉淀在黄伟文的创作血液之中。

(13)、人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天

(14)、波德莱尔的《恶之花》，如同在沼泽深处、毒雾氤氲中盛开的植物，冶艳而招摇。他的笔触灵动诡谲，他的眼光尖锐、犀利，带有一种对外界事物和对其自身存在的深刻忧虑。无论是他写诗的构思和技巧，还是他灵魂的黑暗而深邃，皆是前无古人的，并且自他以后，在世界各国许多诗人的诗作之中，也都自觉或不自觉地继承了他的用词技巧和凄艳颓废的风骨。象征主义文学，以波德莱尔为首，在整个世界文学范围内领风气之先，对以后的文学创作，尤其是诗歌创作，可谓影响深远。

(15)、另一方面，林夕也有引经据典的习惯，善于从其他文学作品中汲取养分，一如他以红楼梦来为自己的名字做注释，如《开到荼蘼》和《难念的经》，此外在歌词中穿插的故事则数不胜数。

(16)、高估相恋的美感偏低估世界有几多小丑当然失望(21)

(17)、爱情纯真偏催我望清凶险世情如游戏被妒忌遮掩眼睛(23)

(18)、林夕说，没有什么会永垂不朽。的确，没有哪一个个人生命会永生不灭，但我们的祖先在这块大地上已经延续了几千年，它还会依从内在的逻辑继续延续下去。

(19)、不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；

(20)、转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；