诗句押韵有什么特征

1、诗句的押韵形式

(1)、(4)仄韵近体诗首句尾字，不论平声或仄声，都可以不入韵，这与平韵近体诗是不一样的。

(2)、最后，说一说一种特殊的内韵形式——叠韵。叠韵，指两个连续读的字韵音相同或相近，声母不同。

(3)、常态中，两句以上的诗歌多不句句押韵，原因是两句以上的诗歌句句押韵，会语音重复过于频繁，操作不当，易有滑稽搞笑之感。当然，高手会故意为之，是另一回事。

(4)、本文举例了20种押韵的文学体裁，寻找一下还有哪些押韵的文学体裁，举例说明。

(5)、几个名词“平仄”、“粘对”、“拗救”、“孤平”、“孤仄”、“对仗”可自行百度，其实搞懂了这些词就基本就搞懂了格律。格律相对还是很简单的，如想深入研究或者想在诗词创作上，下面这些也许有帮助：

(6)、所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。　　

(7)、旦辞黄河去，暮至黑山头(ou)。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 

(8)、这种就是首句入韵格式的，“空”、“同”、“风”的韵母为“ong”、“eng”，视为同韵，在平水韵中同属于“一东”部，所以是押韵的。

(9)、如何创作仄韵近体诗?简而言之，作品应具备以下几个特征：

(10)、诗歌押韵可以数量非常多，前文已有许多范例，此处不再复述。

(11)、    微：ei，ui，我来把第二个韵母剖析一下，大家就会看得清楚了。原来韵母ui(未)实际上就是u_ei两个复韵母的组合，由u—ei相拼成uei(未)，为了书写方便，把中间的e字省掉了。就成了ui,我们现在把中间的e不省去，大家就看得很清楚了。五微就成了ei,uei,大家再看一看，韵身相同了吧。如：围wei挥hui追zhui

(12)、除一般情况响亮韵母相同构成押韵，少数情况，也可不响亮的韵母押韵。

(13)、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。　　

(14)、    另设优秀组织奖若干名，用于奖励学校或其他集体组织投稿的单位。

(15)、马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。

(16)、    咨询邮箱：wenzichu@moe.edu.cn

(17)、◆六十六岁的刘老六(ou)，盖了六十六间好高楼，买了六十六篓桂花油，养了六十六头大黄牛，栽了六十六棵垂杨柳。

(18)、在读古诗的时候，发现有的是全都押韵，有的又不全是为什么？押韵是只要最后一个字押韵就可以吗？

(19)、部分诗歌押韵有一定清晰的规则。例如格律诗，就有明确的规定，而词则一个词牌有一到规定，元曲也是如此。

(20)、押韵，就是把韵母相同或接近的字，按一定的规律排列在句子的末尾，这叫韵脚或韵字。一般来说，诗词的双数句子的末尾，必须押韵。

2、诗押韵是哪几句

(1)、听月楼高太清，南山对户分明。昨夜姮娥现影，嫣然笑里传声。

(2)、    尤：ou，iu这个与五微的道理基本相同。原来韵母iu(又)实际上就是i-ou两个复韵母的组合，由i-ou相拼成iou(又)，为了书写方便，把中间的o字省掉了。就成了iu,我们现在把中间的o不省去，大家就看得很清楚了。七尤就成了ou,iou,大家再看一看，韵身相同了吧。如：愁chou舟zhou牛niu

(3)、关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。如果方言是有入声的，那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。

(4)、“有人说外国诗歌不押韵，那其实是翻译上的问题，是误读。”

(5)、整句除了韵脚，只有一个平声字，叫做“孤平”，是近体诗的大忌。因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄声，则第五字必须是平声。

(6)、最终到了唐朝，诗人们制定了近体格律诗，就将押韵作为一条规则明确了下来。

(7)、到了三国时期，曹丕有一首著名的七言诗《燕歌行》也是句句押韵的诗：

(8)、     律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。我们现在只将平水韵平声30韵展示如下：

(9)、２，立意要精  所谓立意要精，就是指立意要单纯集中，不可复杂多意。一首诗中可以存在多意的现象，但是对于短小精辟的律诗、绝句必须要求立意精准。若果说一首诗中同时出现忧国忧民、孤高傲世、怀古忧思、思乡怀人等多种立意，这就让人头冤目眩，无所适从，立意等于没有立意。如：北宋《西昆酬唱集》中的《泪》“锦字梭停掩夜机，白头吟苦怨新知。谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。汉殿微凉金屋闭，魏宫清晓玉壶欹。多情不待悲秋气，只是伤春鬓已丝。”北宋西昆派追求形式美，堆砌词藻典故。此篇将八种不同的悲苦之泪并列排出——思妇、弃妇、征夫、纤夫、皇后、壮士、悲秋、伤春等多以典故出之，犹如一盘散沙。虽然诗中虽有意象，但立意却不明。   ３，立意要深  立意要深，就是诗词中要表达的认识、见解要深刻，情感要深厚，意境要悠远。写景诗，要给人舒适开阔美丽的景象；抒情诗，要给人一看就明白抒发的是怎样的感情，感情是深是浅，到达了哪总程度等等。比如：  《菊花》  唐代/元稹  秋丝绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。  不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。  画菊》  宋代/郑思肖  万木摇落百花死，正色与秋争光明。  背时独立抱寂寞，心香贞烈透寥廓。《题菊花》  唐末/黄巢  飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。  他年我若为青帝，报与桃花一处开。  从诗的情感来看元稹的诗比较平淡，促于一般化，而郑思肖，黄巢诗中的感情就比较浓烈。  又如秋风自己同为一人所写的词：  《玉楼春．故人词》  词/秋风  扬州蝶梦佳人妙，梦醒含含盈泪笑。红颜遗梦故人词，乱絮飞花缘未了。  浮生长恨年华少，此恨绵绵谁又晓？梅花三弄为人弹，一曲魂销人已老！  《木兰花令。春又误》­；  词/秋风­；  无情不似多情苦，日日思君君不悟。欢心只为故人留，却道故人心又负。­；  山长水阔天涯路，无语凭栏心断楚。落花流水送春心，春心更送斜阳暮。­；  这两首词也可看作七言古体诗，两首同一词牌不同形式。从词中可以看出作者的感情是逐渐加剧的，作者的立意也是不同的。第一首词从“浮生长恨年华少，此恨绵绵谁又晓？”可以看出作者立意还处在感叹年华易逝，伊人不理解自己对她的爱有多深的情况。而第二首词从“欢心只为故人留，却道故人心又负。”可以看出作者的感情在加剧，立意更加深刻。作者诉说心里有多么的愁苦已经不仅仅在于伊人不理解自己对她的爱有多深，而是立意于作者如此爱她，她却一次又一次辜负感情，体现出作者心如死灰的心境。从这两首词我们可以看出立意深浅与诗人心理变化有很大关系，立意越深诗人所表达的感情越浓烈，也更加让读者心里留下深深的印象。在此说明下，好的诗词应该是真情流露，并不应该“为赋新词强说愁”，若是为写词而“写词”，我相信立意定不会深远。 诗的押韵  所谓押韵也叫压韵、叶韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上，使音调和谐优美。  俗语云：“要写好诗，先选好韵”，可见诗的押韵在写诗过程中的重要性。下面我们来了解一下押韵的格式与押韵禁忌与如何选择押韵。首先给大家介绍讲押韵的格式：  １，押韵的格式  押韵规则一般有六种格式，除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外，其余四格均是特殊形式的变格。一般不予提倡习用。  一)、正格  近体诗押韵之规则，原则上无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押(大体上五言诗以不押居多，而七言诗则相反)。  １)押韵位置  近体诗押韵的位置是固定的，除首句可押可不押韵外，其它都是偶句押韵。律诗是八句押韵，绝句是四句押韵。不把首句算在内的，称七言律诗，为七言“四韵”诗，称七言绝句为“两韵”诗。如杜甫《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。这首五绝，二(看)、四(安)句末位置上入韵，是用上平声十四寒韵。再如秋风的《七律。暮夜》  落日楼头山水赤，孤鸿飞暮楚江流。箫声细细传千里，落叶纷纷送九秋。老汉携锄山下去，孤僧采药寺中留。渔歌唱响江南醉，欲辩无言已忘休。诗中流，秋，留，休就是用下平十一尤韵。  ２)押平声韵  无论是律诗、长律，还是律绝(绝句)，一般都押平声韵，不押仄声韵(押仄声韵称古绝、古律)。如林则徐《赴戌登程口占示家人》：力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。谪居正是君恩厚，养拙刚于戌卒宜。戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。尾联两句是引用一则故事：宋真宗听说隐者杨朴能诗，想召他做官。问他来京时，是否有人作诗相送？答：臣妻有一首：“更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱吟诗。今日捉将官里去，这回断送老头皮。”真宗大笑，放还山林。这首七绝，同上面七律一样都押平声韵，是上平声四支韵目。  (３)一韵到底，不能换韵  近体诗用韵很严，无论是律诗、排律，还是绝句，都必须一韵到底，中途不能换韵。用韵可以依照平水韵，也可以用中华新韵。  二)、非正格  １，飞雁入群格：即首句所押之韵，不在同一韵部之内的，称之为“飞雁入群格”(或称孤鹤入群格)。这种格以用邻韵为多见。所谓邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘还是要严的，不能放宽。以古韵(主要是平水韵)能通转者为限如《枫桥》孙靓白发重来一梦中，(东韵)青山不改旧时容(冬韵)。鸟啼霜落寒山寺，攲枕犹听半夜钟(冬韵)。《雪梅》盧梅坡梅雪争春未肯降，(江韵)骚人阁笔费评章(阳韵)。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香(阳韵知无涯(1135304191) 14:24:29 ２，飞雁出群格：末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”(或称孤鹤出群格)。然亦须以古韵能通转者为限。《故行宫》元稹寥落故行宫，(东韵)宫花寂寞红。(东韵)白头宫女在，閒坐说玄宗。(冬韵)《呼陀河》范成大闻道河神解造冰，(蒸韵)曾扶阳九见中兴(蒸韵)。如今烂被胡羶涴，不似沧浪可濯缨(庚韵)。 黄朝英《缃素杂记》云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！”  进退格：即律诗押韵一进一退，然必须限于古韵本相通之范围内，不可任意。如李师中《送唐介》：  《送唐介》  清／李师中  孤忠自许众不与，独立敢言人所难；(寒韵)  去国一身轻似燕，高名千古重于山；(删韵)  并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；(寒韵)  天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。(删韵)  ４，葫芦格：即律诗押韵一进一退，但是与进退格有不同的是，所押之韵韵在前者音调的声音要小于韵在后者。比如第一韵压一东，第二韵压二冬。声音一轻一重如同葫芦上小下大一样，故称葫芦格。如：  《七律无题》  伤心莫过小桥东，依旧年年杨柳风。  人去空留花烂漫，燕来独听水丁冬。  新潮女子常更伴，旧日欢情总在胸。  何日学成归国后，怕奴秀色已无踪。 辘轳格：即律诗押韵双出双入如：黄庭坚《谢送宣城笔》诗：  《谢送宣城笔》  宋／黄庭坚  宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。  一束喜从公处得，千金求买市中无。  漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。  愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。  此诗之前半韵押“虞”韵，后半则押“鱼”，即所谓辘轳韵。 

(10)、诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。　　

(11)、如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。

(12)、以上乃一孔之见，不一定正确，但愿不要有误导朋辈之嫌。

(13)、古代诗文是以汉语传承下来的华夏文化的桂宝。古诗词音韵，之所以到现在还有她的市场和生命力，这与汉语的发源发展有密切的关系——

(14)、010-660922010-66156739

(15)、对于不同长短和不同平仄开头的诗也有不同的规范；

(16)、     一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。

(17)、对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。

(18)、此诗中的韵脚“子”、“去”、“处”均属仄韵，但都不在一个韵部上。

(19)、押韵并不一定是韵母相同，实际上这涉及到语言学的知识，韵母可以由单元音和双元音组成，如“a”、“ao”等，也可以是元音和辅音组成，如“an”、“ang”等。有些韵母相同，但却不怎么押韵，如“迟”和“依”，原因是在这个两个音节中，如果用国际标准音标来标音，其元音是完全不同的，只是在汉语拼音的书写上都用了韵母“i”，而“chi”是整体认读音节，我们都知道声母和“i”相拼都读声母的读音，而且在语言学中，汉语拼音的声母并不等于辅音，实际上声母的读音相当于一个辅音和一个元音相拼的结果，这个说起来就很复杂了，而“yi”这个音节，实际上声母“y”现在已经取消了它做声母的资格了，因为它的读音就是元音“i”。从某种意义上来说汉语拼音方案对于诗词用韵的规律上是很不完善的，但至少给我们提供了很多方便，但在古代，甚至没有汉语拼音，所以人们就把某些字归为一个韵部，又把韵部根据声调的不同分为“平韵”和“仄韵”，这就是韵书的产生。其实用韵主要还是要靠语感(使用普通话的人用古韵的除外)，因此韵书的产生最主要的目的是对于当时的官方语言很多当时的“方言”并不会说，所以也就没办法感知语感，韵书方便了全国使用统一的规则让其用官方语言读起来是押韵的。

(20)、邻韵：同一首诗中，使用邻近两个韵部的韵字押韵。这是古体诗中的常见现象之一。例如“邻韵通押”，毕竟押韵的韵字不在同一韵部，若用于格律诗，其实质也是出韵，请见后面详尽的图文探讨。

3、诗押韵的规则

(1)、平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

(2)、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

(3)、松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

(4)、不押韵也可构成诗歌是个非常复杂的问题，以后专门介绍。

(5)、这个属于升阶问题，这里就不详细举例叙述了。

(6)、.........此处省略 96联.....

(7)、不响亮韵母押韵有特定条件，往往需要其他类节奏一致配合，否则有时很难认为是押韵。例如最后一句韵母里的“a”非常响亮，和前面的韵母“i”“e”差异较大，如果没其他节奏的一致性，“ang”和“ing”“eng”就不押韵。

(8)、     我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。 

(9)、   编   委：辰龙、笨笨、琴韵书香无悔、梦

(10)、秾纤得衷，修短合度(u)。肩若削成，腰如约素。

(11)、“平水韵”在元代的100年间，并没有人再对其划分出什么“平水邻韵”；清代也只是将《切韵》(广韵)的反切注音，以“平水韵”的分部为序，编成了《佩文韵府》，使其更加固定了“平水韵”韵部。哪来的“平水韵”还有再分邻韵的规定呢？后人总是在为唐人的某些诗韵字不在同一韵部打圆场：什么“孤雁入群”、“孤雁出群”，“孤雁格”、“轱轳体”、“进退格”等等，统统是为不能自圆其说的格律诗“借韵”、“邻韵通押”等违规出韵找个漂亮的词藻作借口！

(12)、宗之潇洒美少年nian，举觞(shāng)白眼望青天tian，皎如玉树临风前qian。

(13)、“出群格”一：《访戴天道士不遇》·李白(唐代)犬吠水声中，(一东)桃花带露浓。(二冬)树深时见鹿，溪午不闻钟。(二冬)野竹分青霭，飞泉挂碧峰。(二冬)无人知所去，愁倚两三松。(二冬)

(14)、古典类诗歌中一大类诗歌要求所有押韵诗句，都押同声调的韵。

(15)、汝阳三斗始朝天tian，道逢麹车口流涎yan，恨不移封向酒泉qian。

(16)、其《平水韵》是在唐开元24年(公元736年)《礼部韵略》的基础上，于宋淳祐壬子年(公元1252年)由平水人刘渊编著。唐人与今人的读音有很大变化。其原因是：朝代更替、人口迁徙、民族交融等都会影响汉语语音的发展。中国历史上都城多建在北方，改朝换代要打仗，入侵者进来，原住民逃离，人口活动频繁，而南方则相对稳定。因此，江浙、闽粤和客家人等这些南方方言从产生之后，就没什么变化，至今依然保留了古时候的发音特点；而北方方言相对而言变化要剧烈得多(客家人就是因战乱从北方逃到南方定居的一群人)。许多古诗词，用现代汉语读起来也会发现个别的韵脚不怎么押韵，其实并不是它不押韵，而是我们的语音发生了变化。如果换成粤语来读，可能就是押韵的了。

(17)、古代各类文墨诗词，大多是中国历代鼎盛时期流传下来的经典之作，带有权威性，经过一代代私塾，馆学，或各类学堂、学校的传输，权威的东西，包括语音，没有人随便，也不愿意随便改动。就如《敕勒川》中的“风吹草低见牛羊”，句中的“见”，老师说读“xIan”，第三声，不能读“JIan”。我到现在也不敢读见。还有“笼盖四野”的“野”，老师教“ya”第三声，我到现在也记得这字在这里不读“ye”。经典就是权威，权威的市场，便是独家经营。音韵也有她特殊的身份。说白了，大家都懂，也就传下来了。

(18)、第一句的“落(luo)”和第五句的“过(guo)”中间隔开了三句，押韵“uo”；

(19)、(有人认为“zhi”“ri”是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们学习诗歌可以不予理会，可以认为他们角度不同，说法不同。我们只需要知道，“zhi”“ri”有称为零韵母的说法即可。)

(20)、但是要注意的是，近体诗一定要避免重韵，唐人也有近体诗犯重韵的毛病，但是少之又少，不要去效仿。近体诗是唐朝科举的考试科目之不要说押重韵，错押了邻韵都不行。白居易当年写过一首的200句的排律：《代书诗寄微之》，用了100个韵脚，都是同一个韵部(四支)：

4、诗句的押韵是什么

(1)、可见，不同韵部的字，用在同一首韵句末，实质上就是出韵(不押韵)，是格律诗押韵的“交通红灯”，“借韵”、“通押”强词夺理，“申诉无效”！仄韵诗孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》，韵句末字都是仄声字。仄韵诗押韵的仄声字虽同一韵部，但所用韵字不是平声字，不在律绝之例，属于古体诗体裁之一的古绝或古风。

(2)、     我们特别应该注意的是：一字两读的情况，有时候，一个字有两种意义(往往词性也不同)，同时也有两种或两种以上的读音。例如“为”字，用作动词的时候解作“做”如“为人要诚实”，就读平声(阳平)；用作介词的时候解作“因为”，“为了”，就读去声。无论古代汉语还是现代汉语，这种情况特别多.

(3)、日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

(4)、首先，无论是发音还是声调，古音和普通话发音都有很大的差别。

(5)、去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

(6)、压的韵脚是“ao”，首句入韵，“中”字也压“ao”韵

(7)、   韵部为什么要这样编辑，有没有错误的地方，我现在继续为大家一一剖析：

(8)、     古体诗：要求押韵，长度不超过30行；要求必须有题目。

(9)、其实都是为了创造出抑扬顿挫，有起有伏的朗诵感觉吧。比如柳宗元的《江雪》：

(10)、左相日兴费万钱qian，饮如长鲸吸百川chuan，衔杯乐圣称避贤xian。

(11)、汝阳三斗始朝(天)，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。

(12)、上述截图文字显示，既然，最早提出“孤雁出群”是在明代；那么，唐诗“孤雁出群”之说及其论据成立吗？因此，“出群格”、“入群格”纯属后人为格律诗出韵杜撰的漂亮借口而已，格律诗并非支持什么“邻韵通押”！

(13)、◆关关雎鸠(iu)，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。《诗经·周南·关雎》

(14)、奇数句第一句的“天(tian)”和第三句的“晚(wan)”，押韵在“an”；

(15)、碧水东流至此回    回            huái        huí；

(16)、显然，第九句的“话(hua)”里的韵母“u”和“a”，分别和不同的句子押不同的韵。

(17)、两段中第一段、第二段自己内部不押韵，但两段里的句子跨段彼此押韵，押韵在“uo”。

(18)、       第一句的尾字如果和第二句的尾字同声(一样是平声或仄声)，那么必须和第二句一样要押韵，且最好用和第二句尾字同一个韵部的字。如果用了不同韵部的字做韵脚，就叫“出韵”或“落韵”，这是违反格律的。

(19)、           云雷、拂禅、文刀(555)、小小流水

(20)、◆要想皮肤好(ao)，早晚用大宝(大宝sod蜜)◆肚子越来越小(ao)，感觉越来越好(碧生源减肥茶)◆钻石恒久远(an)，一颗永留传(钻石)

5、诗句的押韵是什么意思

(1)、平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

(2)、瓜步寒潮送客，杨花暮雨沾衣。故山南望何处，秋水连天独归。

(3)、仄韵诗入律作为近体诗的一种体式，是有发展空间的。虽然不是近体诗的主流，但仍不可忽视。我们之所以对它进行研究，是因为仄韵诗与词的发展有着千丝万缕的联系，譬如说欧阳修的《生查子·元夕》：

(4)、    皆：ie，üei和v是韵头，韵身是e，可见它们是同身同韵。为什么二波的韵母e不在三皆的韵部里呢？ie、ue的韵身不是e，而是ê。我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue中的e实际应是ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以e代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此ie、ue不应与e同韵，而应自成一韵。如：皆jie斜xie决jue靴xue

(5)、填词用韵一般依据《词林正韵》，写近体诗用韵一般依据《平水韵》。中华诗词学会于2005年5月颁布《中华新韵》的目的就是为了推广普通话。现在写近体诗是用《平水韵》呢还是用《中华新韵》？有人认为用《平水韵》才正规，才是正统的近体诗。甚至认为只要不是用平水韵写作的格律诗，就算不上真正意义上的近体诗。笔者对此倒存异议。

(6)、这里有个“uo”和“o””的押韵差别，后面将专门论述。

(7)、     以“东”字为例，汉语拼音为“dōng”(ㄉㄨㄥ)；其反切法注音为“德红切”，反切法注音中前面的“德”是东字的声部，拼音为声母“d”；而后面的“红”表示东字的韵部，汉语拼音为“ong”。反切法乃是以二字连读而成一字之音，即取上字为声母(子音)下字为韵母(母音)。缓读之则为二音，急读之即成一音。

(8)、押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。

(9)、不换韵是指诗歌全篇押韵的韵音不变化，只押一种韵。

(10)、◆老罗拉了一车梨(i)，老李拉了一车栗。老罗人称大力罗，老李人称李大力。老罗拉梨做梨酒，老李拉栗去换梨。

(11)、第一句、第三句奇数句不押韵，第二句、第四句偶数句押韵，押韵在“ao”。

(12)、丹青已是前世，竹石时窥一斑。五字当还靖节，数行谁似高闲。

(13)、     以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。 (中zhong庚韵)(华hua麻韵)(诗shi支韵)(国guo波韵)(开kai开韵)(新xin文韵)(岁sui微韵)，(又you尤韵)(谱pu姑韵)(江jiang唐韵)(涛tao豪韵)(写xie皆韵)(玉yv齐韵)(篇pian寒韵)。    

(14)、但是阅读赏析古诗词，特别是唐诗宋词，还是对平水韵有些了解比较好。

(15)、“现在新诗的读者越来越少，古体诗的读者反而越来越多，这跟押不押韵和有没有音韵美、节奏美绝对是分不开的……”

(16)、张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公(前)，挥毫落纸如云烟。

(17)、而古风的押韵就相对宽松很多，可以邻韵通押，中途可以转韵，但是在两联中(转韵的最小单位)不能平仄通押。可以押仄声韵，不过用仄声韵的时候，单数句就要用平声韵断句，这一点和近体格律诗相反。

(18)、出韵：同一首格律诗中，使用不在同一韵部的韵字押韵。

(19)、     古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。

(20)、解答到此，若有解答不到位或不足之处，敬请各位网友予以指正！

(1)、曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。遥忆青青江岸上， 不知攀折是何人。

(2)、只要记住五绝的四个基本句式，就很容易排列组合成五绝四式，其规律是：四个基本句式均可作第一句，其中第一句式还可作第三句，第二句式还可作第四句，第四句式还可作第二句。

(3)、一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

(4)、a  o e ai ei ao ou an en ang

(5)、有人说，绝句就是截取律诗的四句，这话如果用来解释绝句的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

(6)、一首格律诗内所用韵字，必须使用同一韵部的字。但是因为时间的变化，朝代的变更，古往今来，汉字的书写形状虽然没有很大的变化。在汉字的读音上却发生了很多的变化。所以，古人作诗使用的韵书，上面有很多我们用现在的读音来算，并不是相同韵母的字，归为了一类。而我们读来应是相同韵母的字，分归两类，甚至多类。

(7)、中华民族的诗词歌赋古典文学，是独立与世界的桂宝，包括她的独特的风格，和博大精深的内涵，中国人不管走到哪里，都是值得珍藏，炫耀的，是中国人的标签，也是值得骄傲本钱。尤其现在，中国人扬眉吐气地遍布全世界，他们忘不了端端正正的方块字(哪怕再复杂繁体字)，古诗词。他们愿意写，愿意记，愿意传播。

(8)、由此可见，仄韵诗属于古风的范畴。格律上较为随性，对仗也没有严格要求，用韵也比较宽泛。经过笔者考究，在唐诗中极难找出完合符全平仄律的仄韵诗，尤其是仄韵七律。王力在《汉语诗律学》也曾阐述道：“近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风;我们要辨认它们是不是律诗，仍旧应该以其是否用律句的平仄为标准。”

(9)、用平水韵还是新韵，其实没有冲突。诗词这种文艺类作品，求同存异，不要相互苛责。

(10)、    今年是“八一”南昌起义、中国人民解放军建军90周年，也是中国抗日战争“七七事变”80周年，在解放战争、抗日战争及近代以来中国人民为争取民族独立和人民幸福自由的历次斗争中，无数同胞抛头颅洒热血为国捐躯，谱写了多少可歌可泣的爱国壮丽诗篇。中华民族自古以来就是一个英雄辈出的民族，历代诗词大家、文人墨客也创作了大量保家卫国、心怀天下的名篇佳作，中华民族的家国情怀和自强不息精神从古至今一脉相承，是由中华经典铸就的、沉淀在每个中国人血脉中的文化基因。本次诗词创作征集活动就以家国情怀、自由正义为主题，传承中华文化基因，弘扬社会主义核心价值观，彰显中华语言文字魅力和时代精神，增强中华民族文化自信，为共铸中国梦、实现中华民族的伟大复兴提供强大的精神动力，营造良好的文化氛围。

(11)、     在韵书中。平仄不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。平仄不同声调的字一般不能押韵。

(12)、《星空灿烂》全诗就两句话，或称为一个复句，两处押韵在“an”。这里如果其中一个押韵处字的韵母不用“an”，就不构成押韵。

(13)、     上面括号中注明“半”的，表明该韵目一半与这(些)韵目通押，另一半与别的韵目通押。

(14)、前两句(北风卷地白草折，胡天八月即飞雪)押的一个韵：折、雪；第三句和第四句(忽如一夜春风来，千树万树梨花开)押的一个韵：来、开。这种两句换韵的诗，两句都要押韵。后面(瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝)、(军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛)、(纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻)也同样，两句必须都要押韵。

(15)、换韵最经典的当属唐朝张若虚的《春江花月夜》，全诗共三十六句，每四句一换韵，但因用的是唐朝语音，用汉语拼音不好进行说明，所以本课不做分析。

(16)、     我们今天写诗一律以平声押韵，不押韵的句脚必须用仄声。(也有少数以仄声押韵的，其中五言诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗允许仄声押韵，不押韵的用平声，所以仄声押韵的绝句和律诗也称“古绝”、“古律”)。 

(17)、韵腹和韵尾相同的的字，作韵句末字，叫做押韵。诗作体裁不同，押韵要求也不同诗的体裁不同，押韵规则要求也不同。

(18)、不过，随着时代的发展，在创作中，有些诗人自觉地遵循了平仄的格律要求，仄韵诗入律的现象也时有发生。仄韵诗入律这种现象，完全符合近体诗格律要求的，我们称之为仄韵近体诗。

(19)、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

(20)、    押韵”，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

(1)、律绝跟律诗一样，依照律句的特点，讲究平仄，押韵严格。

(2)、押韵是句中字的韵母重复。诗歌押韵，最少有两个韵音相同或相近，不然无法构成押韵。

(3)、     近体诗：格律诗词；长律不超过30行；要求必须有题目，如果是词，题目格式应为“词牌名·题目”。

(4)、中国汉语音韵学术语，汉语字音中声母、字调以外的部分。旧称为韵。韵母由韵头(介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分组成；按韵母结构可分为单韵母、复韵母、鼻韵母。

(5)、不押韵不会因此就一定不构成诗歌，但肯定少了一个重要的诗歌特征。

(6)、一是诗的某几句尾字要用相同韵部的字，一般称为押韵；

(7)、可是老师常常罚她立壁角，只因她身上穿的是破衣裳。

(8)、髣髴兮若轻云之蔽月(ue)，飘飖兮若流风之回雪。

(9)、            纤纤月(吟唱诗心)(二群)

(10)、    三等奖20名，奖金人民币300元；

(11)、杜甫《春望》一诗中本押的是韵母相近的深ｓｈēｎ、心ｘīｎ、金ｊīｎ韵，但尾句“白头搔更短，浑欲不胜簪”中的“簪”今读着ｚāｎ，与前三字似乎不同韵，那是因古人的读音不同罢了，但古音究竟读什么音，我们就不得而知了。