余光中的现代诗短篇
1、余光中现代诗歌精选短篇
(1)、不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
(2)、我们站着扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的
(3)、熊召政《张居正》，大明首辅，绝对称得上是大明最强的政治家，为了理想和抱负而做大官，就是想为国为民做点实事，上位之后也确实实现了自己的抱负，万历盛世也不是徒有其表，是有实实在在的家底的，只不过生前显耀，死后悲凉，人生曲线可谓连续涨停连续跌停，除了悲叹也只能摇头叹息。
(4)、1949年初，范我存随一个远房亲戚来到台湾。她因为有肺病不能入学，所以学历并不高。1950年6月，余光中随家人从香港来台湾。不久，余光中再次见到范我存，他后来在《四月，在古战场》一文描述：“一朵瘦瘦的水仙，嫋娜飘逸，羞赧而闪烁，苍白而瘦弱，抵抗着令人早熟的肺病，梦想着文学与爱情，无依无助，孤注一掷地向我走来……”
(5)、 十四晚
(6)、草在结它的种子风在摇它的叶子我们站着，不说话就十分美好
(7)、我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离，却又终身相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。
(8)、你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。
(9)、因为他的战场，他的床，他的沙漠在中国，在中国，在日落的方向，他的敌人和情人和同伴同伴。自从他选择了笔，自从他选择了自己的武器，选择了蓝色的不是红色的血液，他很久没有享受过深邃安详如一座寺院的暑假，如他现在所享受的一样。暑假是时间的奢侈品，属于看云做梦的少年。
(10)、余光中这样评价范我存：“她的优点很多，最重要的是，在精神上我们能契合，而且她能充分和我的事业、我的朋友融成一片。我们不但有共同的兴趣、嗜好，又有共同的朋友，婚姻怎么会不稳固呢？”
(11)、“家是讲情的地方，不是讲理的地方，夫妻相处是靠妥协。婚姻是一种妥协的艺术，是一对一的民主，一加一的自由。”这就是余光中的“婚姻之道”。
(12)、如果海洋注定要决堤，就让所有的苦水注入我心中。如果陆地注定要上升，就让人类重新选择生存的峰顶。
(13)、余家顾虑范我存身体不好，范家看余光中有点书呆气。但余光中与范我存不顾各自家长的反对，从知己发展成情侣。在范我存眼中，余光中才华横溢，内涵丰富，稳定，可靠，富同情心。当时余光中在文坛上小有名气，范我存对他爱慕有加。年轻的余光中，在那段炙热的爱情时期，曾用一柄小刀，在厦门街自家院子里的枫树干上，刻下“YLM”三个英文字首，Y代表余，L是爱，M是咪咪。
(14)、范我存把全部心力都奉献给了家庭，直到孩子大了，才开始发展自己的兴趣。她喜欢赏玉买玉，慢慢成了行家。到高雄后，渐渐有人找她讲玉，她便在城里的别屋开班授课。范我存乃下功夫不断读书自修古玉及历史知识，她的口才本来就好，讲起课来，引人入胜。后来“高雄市立美术馆”成立，范我存自动申请当义工，担任美术馆导览，颇受欢迎。
(15)、而余光中也在范我存那里得到另一些艺术的启发，例如西洋现代绘画——尤其是凡高的作品，就是经由她介绍才开始认识的。
(16)、我不敢说出你的名字：假如有人问我的烦忧，说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁······
(17)、你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
(18)、1981年9月，出席在法国里昂举行的国际笔会大会。12月，出席中文大学“40年代文学研讨会”，初晤柯巫与辛笛，并宣讲论文“试为辛笛看手相”。
(19)、长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。
(20)、1973年，应香港诗风社之邀赴港演说。赴汉城出席第二届亚洲文艺研讨会，并宣讲论文。
2、余光中现代短诗歌大全
(1)、1988年6月，赴港，在中文图书展览会演讲。重九日，60大寿，在5家报纸发表6首诗，为自己庆祝生日。
(2)、“今天是中秋节，祝您佳节快乐！同时，也愿您今生今世所有的真爱不会错过，所有的真爱不会辜负！”
(3)、第四型，低级而无趣。这种朋友，跟第一型的朋友一样少，或然率相当之低。这种人当然自有一套价值标准，非但不会承认自己低级而无趣，恐怕还自以为高级而有趣呢？否则，余不欲于之同乐矣。
(4)、你的心是小小的窗扉紧掩，我达达的马蹄是美丽的错误
(5)、我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，
(6)、与棉絮被抽走后留下的长度,不同累积病患者的需求像磁罐中的物品
(7)、让死水酵成一沟绿酒，漂满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。
(8)、云雷，此刻我希望你已经休息，但愿我今晚能够梦到你，梦中人熟悉的脸孔，你是我今生今世，守候的温柔……无论时光如何变迁，我一生一世，会爱你如初……
(9)、抗日战争胜利，17岁的余光中跟随父母回南京，在一位姨妈家中巧遇范我存。当时范我存14岁，眼前这位表哥“理个平头，穿一件麻布制服，看起来有点严肃，又有点害羞”。她常听姨妈提起这位表兄，夸赞他书读得好，中英文俱佳，又有绘画天分。于是不免多瞄了他几眼。
(10)、也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。
(11)、余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。驰骋文坛逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集21种；散文集11种；评论集5种；翻译集13种；共40余种 。代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上：余光中评论文集》(评论集)等，其诗作如《乡愁》、《乡愁四韵》，散文如《听听那冷雨》、《我的四个假想敌》等，广泛收录于大陆及港台语文课本。
(12)、土地是粗糙的，有时狭隘然而，它有历史有一份天空，一份月亮一份露水和早晨
(13)、1955年，余光中开始翻译《凡高传》。他在白纸的正面写译文，反面写情书，然后寄给范我存，由她誊写后再寄回给他。前后11个月，全文30多万字全由范我存陆续誊写在有格稿纸上，之后才由余光中送往《大华晚报》发表。
(14)、 总之，这是现代诗的璇玑。余光中说：“我尝试把中国的文字压缩、捶扁、拉长、磨利，把它拆开又拼拢，折来且叠去，为了试验它的速度、密度和弹性。”结果，似乎正在丧失其特质与潜能的五千年的象形文字，经过他的魔杖一点，又成为满天的星斗，于是，用一位现代诗人的话说：天空正缀满新的转机。
(15)、牧神和水仙践过的芳草，青青如故。一觉醒来，怎么小城骤然老了三十岁？第一次，他发现，这里的居民多么龙钟，满街是警察、店员、保险商、收税吏、战场向导、面目模糊的游客。闷得发慌的下午，暑气炎炎，蟠一条火龙在林肯方场的顶空。车祸频起，救护车的警笛凄厉地宰割一条大街。 所以水仙们就这么散了。警笛代替了牧歌。羊蹄踹过的草地上，只留下一些烟蒂。临行前夕，神与兽，纷纷来叩门。“我们会惦记你的，”柯多丽说。“愿你能回来，再教我们。”倪娃拿走他的底片。一下午，羊蹄不断踢他的公寓。虬髯如盗的霍豪华，金发童颜的贝伯纳，邀他去十英里外，方丈城的一家德国餐馆，叫Hofbrauhaus的，去大嚼德国熏肉和香肠，豪饮荷兰啤酒。熏肉和香肠他并不特别喜欢，但饮起啤酒来，他不醉不止。
(16)、张炜《你在高原》，目前是已知中外小说史上篇幅最长的一部纯文学著作，故事线比较多，每一条都是有意义的，在全书中穿插着，故事人物大概有60个左右，当你花几个月时间读完之后，你会发现自己还是记得大部分人物的，可想而知，作者对人物的刻画多么入木三分，刚开始你可能以为只是一个路人甲而已，读着读着你会发现是匹黑马，就好比权游中的二丫一样，每一集都有她的画面一闪而过，你以为只不过是个打酱油的，最后才发现是大人物，万众瞩目的那种，给你的视觉冲击和读感冲击是很大的。
(17)、是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
(18)、给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人，我也为你祝福愿你有一个灿烂的前程愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海，春暖花开
(19)、1985年，出席新加坡“国际华文文艺营”，担任新加坡“金狮文学奖”评审。先后赴马尼拉及旧金山主持文学讲座。《不可儿戏》在港重演十四场满座，继在广州公演三场。暑假偕妻遍游英、法、西班牙一个半月。9月10日，离港返台，任高雄中山大学文学院院长兼外文研究所所长。
(20)、————你的塔上也感到微震吗？这是寂静的脉搏 日夜不停
3、余光中的现代诗短诗
(1)、如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求它让我们结一段尘缘
(2)、她来后。她来后。她来后。他的生命似乎是一场永远的期待，期待一个奇迹，期待一个蜃楼变成一座俨然的大殿堂。期待是一种半清醒半疯狂的燃烧，使焦灼的灵魂幻觉自己生活在未来。灵魂，不可能的印第安雷鸟①，不可能柔驯地伏在此时此刻的掌中，它的翅膀更喜欢过去的风，将来的云。
(3)、人生不如意，十之八九。偶尔的选择远行，只是在喧嚣与清静之间做出一个理性的抉择，而不是无奈与逃避。在行程中，陌生的环境、坎坷、阅历，会让我们学会冷静从容，经受沥练与坚韧，学会亲近与平和。短暂的远行后，总会有理性思考，总能以饱满的精神和顽强的斗志，全力以赴去投入工作之中，从容应对复杂的人际关系。
(4)、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
(5)、1997年1月，香港举办“香港文学节”研讨会，应邀发表论文“紫荆与红梅如何接枝？”，为香港作家讲命。2月，应马来西亚沙巴留台同学会之邀前往演讲。6月，香港中文大学中文研究所钱学武以《余光中诗主题研究》为硕士论文题目，取得学位。浙江文艺出版社出版《余光中散文》。7月，赴英国爱丁堡出席国际笔会大会，全家三代齐聚，畅游英国。余氏伉俪继游比利时、卢森堡。8月，长春主办书展，由长春时代文艺出版社出版《余光中诗歌选集》及《余光中散文选集》共七岫。应邀前往长春、潘阳、哈尔滨、大连、北京等五大城市为读者签名。8月30日，在吉林大学演讲“诗与散文”，并获颁校客座教授名衔。9月1日，在东北大学演讲“现代主义在台湾的发展”，并获颁该校客座教授名衔。10月4日，获取中国诗歌艺术学会致赠“诗歌艺术贡献奖”。文建会出版《智慧的新传—大师篇》，纳入余氏评传。12月2日，香港中文大学举办“尔岸翻译教学研讨会“，应邀发表主题演说。
(6)、1964年，赴美讲学一年，先后授课于伊利诺、密西根、宝夕法尼亚、纽约四州。
(7)、唯他的归途是无涯是无涯是无涯。半世纪来，多少异乡人曾如此眺望？胡适之曾如此眺望。闻一多如此眺望。梁实秋如此眺望。五四以来，多少留学生曾如此眺望。珊瑚色渐渐吸入加稠的怅青，西南仍有一派依恋的余光。葛底斯堡的方向，灯火零零落落地亮起。值得怀念的小城啊，他想，百年前的战场，百年后的公园，葛底氏之堡，林肯的自由的殿堂。一列火车正迤迤逦逦驶过市中心。
(8)、大格局就是你，心中有一盘棋，可以把握输赢，具有超前的眼光、开阔的胸怀、过人的胆识等心理因素的布局，也就是你看问题的深度和境界。
(9)、1959年，获爱荷华大学艺术硕士学位。回台任师大英语系讲师。6月，次女幼珊生。
(10)、情绪的产生主要和自己的认知水平有关，如果你博学多览，才富五车，对事物有独到的见解，眼光高人一等，站得高，看得远，不以物喜，不以己悲，就可以轻松控制自己的情绪。
(11)、我感觉“日思夜想的辫儿哥哥，来到我的门前…”这句话，一瞬间，直击我的心灵深处……
(12)、在我和世界之间你是画框，是窗口是开满野花的田园你是呼吸，是床头是陪伴星星的夜晚
(13)、佛于是把我化作一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望
(14)、悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
(15)、余光中每次投稿，一定先让范我存欣赏。除了心灵契合，他们又有共同的生活经验：在江南和四川的童年和少年，逃难的艰苦。他们都说得一口流利的四川话，一直到今天，他们之间仍用四川话交谈。他们在一起总有说不完的话，除了谈音乐、绘画、文学，也常看电影，有时候会骑脚踏车到淡水河边、永和的竹林中去。
(16)、新的转机和闪闪星斗，正在缀满没有遮拦的天空，那是五千年的象形文字，那是未来人们凝视的眼睛。
(17)、1980年9月起，休假一年，回台担任师大英语系主任，兼英语研究所所长。
(18)、那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。
(19)、笨重而有柄的史泰因大陶杯，满得欲溢的醇醪，浮面酵起一层滃滃的白沫，一口芳冽，顿时有一股豪气，自胃中冲起，饮者欲哭欲笑，欲拔剑击案而歌。唱机上回旋着德意志的梦，舒伯特的梦，舒曼的梦。绞人肚肠的一段小提琴，令他想起以前同听的那人，那人慵懒的鼻音。他非常想家。他尖锐地感到，离家已经很久，很远了。公寓里的那张双人床，那未经女性的柔软和浑圆祝福过的，荒凉如不毛的沙漠。那夜他是醉了。昏黄的新月下，他开车回去，险些撞在一株老榆树上。
(20)、小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙
4、余光中的现代诗简短
(1)、不难看出，这里诗人虽然满怀失路的悲愤，却从未对前程丧失信心。在诗中，他刚说到“冰塞川”“雪满山”，似已身临绝境，却马上又以姜太公、伊尹自比，认为曙光就在前边。刚说到“行路难，行路难，多歧路，今安在”，感到举步维艰，不知何往，忽又高唱“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，表示自己有冲破一切艰难险阻，实现自己政治抱负的决心和信心。这里表现出来的正是代表着盛唐诗人特有的理想抱负和气度胸怀。尽管个人的仕途会有坎坷曲折，甚至郁郁不得志，有怀才不遇之愁，但他们常常表现出来的却是对家国天下的关注，对民生疾苦的同情，对理想志向的执着，对古往圣贤的追崇，对人生意义的思考，对个人得失的旷达……这些都说明，只有处在繁盛的盛唐时代，诗人才能具有这样的眼界和胸怀。
(2)、对于丈夫的文学活动，范我存始终坚持参与。蓝星诗社的成员把余宅当作总部，众诗人经常进出。后来余光中在师大教书，交游更广，家里又经常有学生来往，再加上公公余超英好客成癖，20世纪六七十年代的余宅，文人荟萃。范我存为了维护余光中创作，竭力营造一个宽阔的艺术空间，凡能做之事，均一手包办。在女儿幼珊的印象中，余光中从来没去过他们学校，可能连一个老师的名字都不知道，而他们也一直认为这很正常。“他全部的精神和时间都放在文学上，生活的琐碎细节根本无法进入他的世界。”
(3)、酒入豪肠/七分酿成了月光/余下的三分啸成剑气/绣口一吐/就半个盛唐
(4)、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
(5)、黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明！
(6)、余光中教授是一位具有广泛影响力的文学大师，以现代诗和散文享有盛誉。余教授的诗作多抒发诗人的悲悯情怀，对土地的关爱，以及对一切现代人、事、物的透视、解析与捕捉。此外，余教授还从事评论、编辑、翻译，皆有杰出成就。余教授毕生创作、治学，诲人不倦，于艺文，于学术，于社会，贡献深远；哲人其萎，范典永垂。
(7)、《抽思织锦：诗学观念与文体论集》作者：江弱水版本：北京大学出版社2010年6月
(8)、1993年1月，福州《港台文学选刊》推出“余光中专辑”。2月，香港中文大学联合书院邀请担任“到访杰出学人”。3月，赴纽约新生的外孙粟飞黄。4月，会晤大陆歌手王洛宾，并由王洛宾将“乡愁”一诗谱曲。5月，赴港参加“两岸及港澳文学交流研讨会”，并发表论文“蓝墨水的上游是汩罗江”。6月，《二十世纪世界文学大全》(EncyclopediaofWorldLiteratureinthe20thCentury，Continuum，NewYork)第五卷纳入一整页余氏评传，由钟玲执笔。7月，主持“梁实秋翻评奖”评审(自1988年迄1998年，11届主持此奖，从未间断)。8月，参加《联合报》短篇小说奖及《中国时报》散文奖评审。接待湖南评论家李元洛来台。9月，与高天恩赴西班牙圣地牙哥，出席国际笔会大会。
(9)、从明天起，做一个幸福的人喂马、劈柴，周游世界从明天起，关心粮食和蔬菜我有一所房子，面朝大海，春暖花开
(10)、当日林肯便乘这种火车，来这里向阵亡将士致敬，且发表那篇演说。他预感得到，将来有人会怀念这里，在中国，怀念这一段水仙的日子，寂寞又自由的日子，在另一个战场，另一种战争之中。这次回去，他将再度加入他的同伴，他将投身历史滔滔的浊流，泳向旋涡啊大旋涡的中心。因为那也是一种内战。文化的内战，精神的内战，我与自己的决斗，为了攻打中国人偏见的巴士底狱，解放孔子后裔的想像力和创造的生命。也许他成功。也许他失败。但未来的历史将因之改向。
(11)、你，一会儿看我，一会儿看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
(12)、云雷，现在已经，夜深人静，我还在思念着你， 你昨晚唱的《探清水河》， “日思夜想的辫儿哥哥，来到我的门前…”，此刻，你天籁般的声音，仿佛，还在我的耳边回荡着，你柔情似水，金声玉润，洋洋盈耳的歌声，一瞬间，直击我的心灵深处，让我感动得，眼眶有点湿润……
(13)、一个环境中寄居久了，难免心生倦怠之感。尤其职场上约定俗成的明约束和潜规则，习惯性的会形成束手束脚的羁绊。恰恰是这些或明或暗的重重阻力，让我们时刻自警、自爱，慢慢的丰满羽翼，学会自重、自强。职场生涯中，从来都是采取只对事不对人的为人处世原则，优秀业务实力去赢得基层与同事的尊重，用以德报怨的心态去化解阻力，久而久之，便也相安无事。之所以也会经常选择远行，更多的是为了探索发现崭新的世界，缓冲释放久积的郁闷压力。然后，用优雅的姿态，享受生活恩赐于我们的的艰辛与乐趣。
(14)、但在回去之前，他必须独自保持清醒的燃烧。就如那边的北极星，冷静地亮着，不失自己的方向，且为其他的光，守住一个定点。夜色部署得很快，顷刻间，恫吓已呈多面，从鼠灰到黝青到墨黑。但黑暗只有加强星的光芒。星的阵图部署得更快，在夜之上，在万籁之上之上，各种姓名的光，从殉道的红到先知的皎白透青，一一宣布自己的方位。他仰面向北，发现大熊和小熊开阔而灿明，如一面光之大纛，永不下半旗，那角度，比国内所见的高出许多。
(15)、世上本无事，庸人自扰之。步入职场后，时常要面对领导毫无理由的有意识刁难，还有同行间心照不宣的潜意识排挤，都必须直面惨淡的人生。适者生存，因为我们想借助这个舞台实现自身价值，利用这个平台养家糊口。如果适应不了，就必须千方百计修正、提升自己的素质和能力，尽快补齐短板，以适应工作之所需。
(16)、骑在人民头上的人民把他摔垮；给人民作牛马的人民永远记住他！
(17)、母与子同登佛寺的高塔，俯瞰江面的密樯和城中的万户灰甍。塔高风烈。迷蒙的空间晕眩的空间在脚下，令他感觉塔尖晃动如巨桅，而他是一只鹰，一展翅一切云都得让路。十九岁的男孩，厌倦古国的破落与苍老。外国地理是他最喜欢的一门课。
(18)、我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落
(19)、至少墓碑的那一面很热闹，自虐而自嘲地，他想道。至少夜间比昼间热闹。夜间，猫眼的月为鬼魂唱一整个通宵，连窗上的雏菊也失眠了。电影院门首的广告画，虚张声势，探手欲攫迟归的行人。只有逃不掉的邮筒，患得患失地伫立在街角。子夜后的班车，警铃叮叮，大惊小怪地踹过市中心，小城的梦魇陷得更深。为何一切都透明得可怕？这里没有任何疆界。现在覆叠着将来。
(20)、黄昏是一只薄弱的耳朵，频震于乌鸦的不谐和音。鸦声在西，在琥珀的火堆里裂开。西望是艳红的熔岩，自太阳炉中喷出，正淹没当日南军断肠之处，今日艾森豪的农庄。东望不背光，小圆丘上，北军森严的炮位，历历可数。华盛顿在南，白而直的是南下的州道。同一条公路，北驶三英里，便是葛底斯堡的市区了。这一切，这一圈连环不解的王国，完全属他一人所有。
5、余光中的十首短诗
(1)、金中带栗的是贾翠霞。她们一来，就翻出他的牙筷，每样东西都夹一下。最富侵略性的，是文葩，搜他的冰箱，戴他的雨 帽，翻他的中文字典，皱起眉毛，寻找她仅识的半打象形文字。他戏呼她们为疯水仙，为希腊太妹，为bacchanals。他始终不能把她们看清楚，因为她们动得太快，晃得太厉害。因为碧睛转时，金发便跟着飘扬。她们来时，说话如吟咏，子音爽脆，母音婉柔。她们走后，公寓里犹晃动水仙的影子。他总想教她们停下来，让他仔细阅读那些瞳中的碧色，究竟碧到什么程度。 但塔下只有碧草萋萋。晚风起处，脚下的新枫翻动绿阴。这是深邃的暑假，水仙们都已散了，有的随多毛的牧神，有的，当真回欧洲去了。翠霞要嫁南方的羊蹄人。文葩去德国读日耳曼文学。终于都散了，就这么莫名其妙地散了，正如当初，莫名其妙地聚拢来一样。偌大的一片校园，只留下几声知更，只留下，走不掉而又没人坐的靠背长椅，怔怔对着花后的木兰。
(2)、有的人他活着别人就不能活；有的人他活着为了多数人更好地活。
(3)、1983年，诗集《隔水观音》出版。中译王尔德喜剧《不可儿戏》在台出版。赴委内瑞拉出席第四十六届国际笔会大会。
(4)、这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
(5)、也许这个错误不只是对窗内人说的，对过客来说也一样，因为窗内人等的并不是他。郑愁予的诗很多都值得阅读，尤其是《情妇》。
(6)、1995年4月，受厦门大学邀请返校演讲，并颁赠客座教授名衔，此为阔别母校46年后首度返校。8月，孙女栗姝婷生。10月，赴布拉格出席国际笔公大会。11月10日，台大50周年校庆，文学院邀讲来出校友演讲，主讲“我与缪思的不解缘”。
(7)、我们爱土地我们站着用木鞋挖着泥土门也晒热了我们轻轻靠着，十分美好
(8)、对诗、散文、评论、翻译均有贡献，已出版专著五十种。近年在大陆各省出书已逾二十种。余氏写诗、评诗、译诗、教诗、编诗，对诗之贡献堪称全才。诗作如《乡愁》、《当我死时》、《等你，在雨中》、《白玉苦瓜》等均传诵一时。
(9)、1956年，东吴大学兼课。9月，与范我存结婚。
(10)、中国古典诗有一种特殊的形式，叫做“回文诗”，最足以印证中国文字的极富弹性。白话诗因为以双音词与多音词为主，这些词又大多有非常固定的搭配，不能再像文言旧诗词那样，“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落”地反复自如了，所以从理论上说，严格的现代“回文诗”已不可能再出现。但是，如果不以字为单位，而以句为单位，情况又另当别论。戴望舒曾尝试写过一首回文的新诗，题为《烦忧》：
(11)、在我和世界之间你是鸿沟，是池沼是正在下陷的深渊你是栅栏，是墙垣是盾牌上永久的图案
(12)、可以想见晚年太阳下山，汗已吹冷五千年深的古屋里就亮起一盏灯就传来一声呼叫比小时候更安慰，动人远远，喊我回家去短一点的现代诗《坐火车》爸爸带我坐火车，火车开动的时候，窗外的东西就动了起来；山开始往后退，树也往后退，房子也往后退……哇！什么东西都往后退，好怪好快啊，我们都不用走路，一下子就到了台北。《秋姑姑》我们想起秋姑姑就想起收获我没有见过秋姑姑但我猜秋姑姑的脸儿是红红的圆圆的胖乎乎的我没有看见过秋姑姑但我猜秋姑姑是一个画家秋姑姑一来就给果树和庄稼抹上了金黄的火红的颜色秋姑姑啊忙着呢——她给所有的箩筐和麻袋都装上了饱满的粒子沉甸甸的果子果子爱嘟著嘴巴提个意见说：罗筐太小装不下！秋姑姑啊她真好她给我们送来了一阵阵凉风使得那给村里看场院的小弟弟、老奶奶们把手上的蒲扇一把，一把收起来秋姑姑啊披着露珠来到踩着霜花悄悄地走了她给我们留下了又一个丰收的喜悦《我学写字》当我学着写“小绵羊”，一下子，树呀，房子呀，栅栏呀，凡是我眼睛看到的一切，就都弯卷起来，像羊毛一样。当我拿笔把“河流”，写上我的小练习本，我的眼前就溅起一片水花，还从水底升起一座宫殿。当我的笔写好了“草地”，我就看见在花间忙碌的蜜蜂，两只蝴蝶旋舞著，我挥手就能把它们全兜进网中。要是我写上“我的爸爸”，我立刻就想唱唱歌儿蹦几下，我个儿最高，身体最棒，什么事我全能干得顶呱呱。《我的风筝》把我带去吧，我的风筝，快快把我带上蓝天！我要在天上飞行，我要在天上盘旋，我要像鸟儿那样飞呀飞，飞过大海哟，飞过大洋。把我带去吧，我的风筝，快快把我带上蓝天！在天空看看世界有多棒，去看全世界的小朋友有多好，我要同他们手拉手，我要同他们一起欢笑。把我带去吧，我的风筝，快快把我带上蓝天现代诗歌短一点不知道你喜欢什么型别了这里有卞之琳的《断章》你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦席慕容的七里香溪水急着要流向海洋浪潮却渴望重回土地在绿树白花的篱前曾那样轻易地挥手道别而沧桑了二十年后我们的魂魄却夜夜归来微风拂过时便化作满园的郁香假如爱情可以解释、誓言可以修改假如你我的相遇，可以重新安排那么，生活就会比较容易假如，有一天我终于能将你忘记然而，这不是随便传说的故事也不是明天才要上演的戏剧我无法找出原稿然后将你一笔抹去－－席慕蓉《错误》我知道凡是美丽的总不肯，也不会为谁停留。所以，我把我的爱情和忧伤挂在墙上展览，并且出售－－席慕蓉《画展》仓央嘉措和海子的诗也不错可是不是短的推荐你去了解这两个人吧长一点的儿童现代诗开启书我像是站在海边像是打开了一道面朝大海的门静静地坐在门槛细品蓝天或许关于水手的梦已经困倦文字是浪花渴望还停留在岸边岛屿像图片任凭思念搁浅知识是惊起的波澜情感像波涛漫卷思绪扩散神奇的梦在字句之间凝固成高耸的山峦我乘着目光扬起了帆将企盼绘满蓝天用双手拨开生活的片段用生命触控智慧的语言开启书开启航行的路线走向遥远穿越时间没有一艘非凡的战舰，能像一册书，把我们带到浩瀚的天地。没有一匹骏马，能像一首诗，带我们领略人世的真谛。即令你一贫如洗，也没有任何栏杆能阻挡你在书的王国遨游的步伐。多么质朴无华的车骑！可是它装载了人类灵魂的全部美丽！一首现代诗短一点《航海》——绿原人活着。像航海。你的恨，你的风暴，你的爱，你的云彩。最短的一首诗是一个字，北岛的《生活》生活网。现代叙事诗要儿童诗类的短一点看海我们看海去，火红的太阳，从海边升起。欣欣向荣。我们看海去，展翅的海鸥，在空中翱翔，自由自在。我们看海去，红红的夕阳，渐渐地落下，满载而归。我们看海去，银盘般月亮，悬挂在高空，宁静，幽雅。冬景儿童现代诗10行未来某一时刻自物的画像不能说:这时候的我就是现在的我
(13)、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
(14)、 余光中的诗中，母亲占很大的比重，这一首诗作于母亲亡故后不久，体裁近于古赋。第一段“魂兮归来”的复沓，像是要把心血都呕出来一样地悲痛、昏乱、追寻和召唤，用古人评诗的话说，“笔力甚横”。“你要做一个女孩子的梦，梦见你的母亲”这一句，让我想起龙应台写母亲时也曾说道“她要回的‘家’，不是任何一个地方，而是一段时光”。
(15)、不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下；叶，相触在云里。每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。
(16)、如此诗第二节，“在时光以外奇异的光中／熟着，一个自足的宇宙”是倒装，“久朽了，你的前身，唉，久朽／为你换胎的那手，那巧腕”也是倒装，妙在一旦回文，原来颠倒了的句式又重新颠倒过来，却成了例程句了。回文说穿了也就是倒装。回文要做到不像回文，其实就是倒装能显得不像倒装，这一点恰恰是“余体”之长。如“饱满而不虞腐烂，一只仙果／不产在仙山，产在人间”一句，反过来则是“不产在仙山，产在人间／一只仙果，饱满而不虞腐烂”，原来的定语和谓语，摇身一变而互换了身份，句子“反正”都还是定语在前主语在中谓语在后的例程句。
(17)、新月弯弯，像一条小船。我乘船归去，越过万水千山。花香。夜暖。故乡正是春天。你睡着了么？我在你梦中靠岸。
(18)、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！
(19)、当你走近请你细听颤抖的叶是我等待的热情而你终于无视地走过在你身后落了一地的朋友啊那不是花瓣是我凋零的心
(20)、现在，我们来看一首现代诗的神品，余光中的《白玉苦瓜》。此诗诞生四分之一世纪以来，论者甚众，评价极高，然而它的神奇之处，有出于读者甚至作者的意度之外者，这就是，它居然可以反复回文。我曾尝试将它“倒背如流”，一试之下，不仅无碍，反而转出另一番天地：
(1)、她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。
(2)、她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。
(3)、1991年2月，参加中山大学访问团访问南非各大学。4月，应邀赴港参加“山水清音·环保诗文朗诵会”。
(4)、本文原标题：“锦文回首一天星——《白玉苦瓜》的另一种读法”，选自《抽思织锦》，北京大学出版社，2010年6月。经本文作者江弱水授权刊发。未经授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。
(5)、墙后的草不会再长大了它只用指尖，触了触阳光
(6)、我感觉“日思夜想的辫儿哥哥，来到我的门前”这句话一瞬间，直击我的心灵深处，让我非常激动，不敢想像，真的有那么一天，这句话会实现……
(7)、衷心祝愿云雷，一世无忧，一帆风顺，一马平川，万事顺意，安康幸福……
(8)、满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，
(9)、1974年，应聘转任香港中文大学中文系教授。
(10)、“她了解我，对文学艺术富有敏感和品位，这是最吸引我的特质。”余光中回忆当年恋爱的心情，满是温柔。1956年，余光中终于和范我存结婚。在中山堂摆了15桌喜宴，宾客包括梁实秋、夏济安、蓝星诗社的诗友及余光中的同学。
(11)、春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖滨一渔港，想起那么多的表妹，走在柳堤(我只能娶其中的一朵！)走过柳堤，那许多的表妹就那么任伊老了，任伊老了
(12)、冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？
(13)、一个人命里不见得有太太或丈夫，但绝对不可没有朋友。即使是荒岛上的鲁滨逊，也不免需要一个“礼拜五”。一个人不能选择父母，但是除了鲁滨逊之外，每个人都可以选择自己的朋友。照理说选来的东西，应该符合自己的理想才对。但是事实又不尽然。你选别人，别人也选你。被选，是一种荣誉，但不一定是一件乐事。来按你门铃的人很多，岂能人人都让你“喜出望外”呢？大致来说，按铃的人可分为下列四型：
(14)、我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落
(15)、我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信梦是假的，我不相信死无报应。
(16)、余华《活着》《兄弟》《第七天》《许三观卖血记》，余华的作品虽然没有获得茅盾文学家，但知名度是很高的，这就好比貌似电影有票房没有口碑一样，余华的作品可以说是满分口碑了。余华的作品是相对比较残酷和考验人性的，读的时候可能会比较沉重，可是这就是现实啊。余华作品必读
(17)、1956年，余光中与范我存在台北举行婚礼。这年余光中28岁，范我存25岁。他们的母亲是堂姐妹，因此他们是远房表亲。
(18)、范我存这样评价余光中：“结婚后，他百分之百相信我、依赖我，虽然他不是常会说甜言蜜语体贴的丈夫，但是他以行动来表示对我和孩子的爱。”
(19)、《寻李白》一诗选自余光中《隔水观音集》。余光中曾在《莲的联想诗集·后记》云：“怀古咏史，原是中国古典诗的一大主题。在这类诗中，整个民族的记忆，等于是在对镜自鉴，这样子的历史感，是现代诗人重认传统的途径之一。”
(20)、他用单筒的记忆，回顾小时候的那些暑假，当夏季懒洋洋地长着，肥硕而迟钝如一只南瓜，而他，悠闲如一只蝉。那些椰荫下的，槐阴下的，黄桷树阴下的暑假。读童话，读神话，读天方夜谭的暑假。那时，母亲可靠如一株树，他是树上唯一的果子。那时，他有许多“重要”的同学，上课同桌，睡觉同床，记过时，同一张布告，诅咒时，以彼此的母亲为对象。那些暑假呢？那些母亲呢？那些重要的伙伴呢？至少他的母亲已经死了，好客的伯母死了，在另一座塔下。那里，时间毫无意义地流着，空间寄托在宗教的租界。是处梵呗如呓，香火在神龛里伸着懒腰。他来自塔的国度。古老的上国已经陆沉，只留下那些塔，兀自顽强地自尊地零零落落地立着，像一个英雄部落的遗族。第二次大战后，他和母亲乘汽船，顺长江东下。船泊安庆。
(1)、你听见了吗 叮咛叮咛咛？这恼人的音调禁不胜禁除非叫所有的风都改道铃都摘掉 塔都推倒只因我的心是高高低低的风铃叮咛叮咛咛此起彼落敲叩着一个人的名字
(2)、有的人把名字刻入石头，想“不朽”；有的人情愿作野草，等着地下的火烧。
(3)、稳定情绪，人人可以做到情绪稳定的背后，是一个人的大格局。这句话有一定的道理，可以引起大家的思考，但是还不够全面。这句话应该这样说：情绪稳定的背后，少数情况下是因为这个人有大的格局，还有大多数是因为没有格局，就是一个凡人。下面就给大家分析一下，一起探讨学习。首先我们先谈少数人的大格局：先解释何为情绪？情绪又是如何产生的？然后再解释何为大格局？大格局是如何培养出来的？情绪，是对一系列主观认知经验的通称，是人对客观事物的态度体验以及相应的行为反应，一般认为，情绪是以个体愿望和需要为中介的一种心理活动。
(4)、但塔的沉默震慑住他。挺直的脊椎，纵横的筋骨，回旋梯的螺形回肠，挣扎时振起一种有秩序的超音乐。寂寞啊寂寞是一座透明的堡，冷冷地高，可以俯览一切，但离一切都那么遥远。鸟与风，太阳与霓虹，都从他架空的胸肋间飞逝，留下他，留下塔，留下塔和他，在超人的高纬气候里，留下一座骄傲的水晶牢，一座形而上的玻璃建筑，任他自国，自毁，自拯，或自卫。1965年6月17日，葛底斯堡
(5)、1969年，赴科罗拉多州任教育厅外国课程顾问及寺钟学院客座教授两年。
(6)、再看其句法的穿插之巧妙。现代汉语的句式有常也有变，例程是主语在前，谓语在后；述语在前，宾、补在后；定、状在前，中心语在后。但为了突出其中某些成分，将其提前或挪后，再加上一定的停顿，就构成了变式句。所谓提前或挪后，就是常说的倒装，而倒装正是余光中的拿手绝技之一。
(7)、复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边喊......
(8)、就在那绿顶下，他度过寥落又忙碌的半年，读书、写诗，写长长的航空信，翻译公元前的古典文学，为了那些金鬘的、褐鬘的女弟子，那些洋水仙。那些洋水仙。纳巴科夫称美国的小女孩做nymphet。他班上的女孩应该是nymph，他想。就在那绿得不可能的绿顶下，那些洋水仙，那些牛奶灌溉的洋水仙，像一部翻译小说的女角那样，走进去，听他朗吟缠绵的《湘夫人》，壮烈的《国殇》。笑他太咸的鱼，太淡的黑莓子酒。他为她们都取了中国名字。金发是文葩。粟发是倪娃。
(9)、成果而甘，被永恒引渡一首歌，咏生命曾经是瓜而苦笑对灵魂在白玉里流转千眄万睐巧将你引渡为你换胎的那手，那巧腕久朽了，你的前身，唉，久朽不产在仙山，产在人间一只仙果，饱满而不虞腐烂一个自足的宇宙，熟着在时光以外奇异的光中犹带着后土依依的祝福 只留下隔玻璃这奇迹难信一丝伤痕也不曾留下重吨战车的履带踩过皮靴踩过，马蹄踩过钟整个大陆的爱在一只苦瓜不幸呢还是大幸这婴孩苦心的悲慈苦苦哺出用蒂用根索她的恩液你便向那片肥沃匍匐硕大似记忆母亲，她的胸脯一任摊开那无穷无尽小时候不知道将它叠起茫茫九州只缩成一张舆图 仍翘着当日的新鲜，直到瓜尖充实每一粒酪白的葡萄那触觉，不断向外膨胀完美的圆腻啊酣然而饱古中国喂了又喂的乳浆哪一年的丰收像一口要吸尽看茎须缭绕，叶掌抚抱日磨月磋琢出深孕的清莹一只苦瓜，不再是涩苦一只瓜从从容容在成熟似悠悠醒自千年的大寐缓缓的柔光里，似醒似睡
(10)、 余光中，1928年出生于南京，祖籍福建永春。母亲原籍江苏武进，故也自称“江南人”。1950年赴台，1985年至今，任台湾中山大学教授及讲座教授，其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。代表作——请看下面。
(11)、纪录片《他们在岛屿写作：逍遥游》中的余光中。
(12)、——“余光中是个复杂而多变的诗人，他写作风格变化的轨迹基本上可以说是中国整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，‘少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。’80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为‘回头浪子’。”
(13)、第三天，停车场上空落落的，全部走光了。因是废园。城是死城。他缓缓走下无人的林阴道，感到空前的疲倦。只有他不能离开，七月间，他将走得更远。他将北上纽约，循传说中惧内猎人的足迹，越过凯茨基山，向空阔的加拿大。但在那之前，他必须像一个白发的老兵，独守一片古战场。小城四郊的墓碑，多于铜像，铜像多于行人。
(14)、你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
(15)、冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想。那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次。
(16)、东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩
(17)、1950年5月底去台。9月，考入台大外文系三年级。
(18)、1992年2月，父亲余超英逝世。4月，赴西班牙塞隆纳出席国际笔会大会。9月，应北京社会科学院之邀演讲“龚自珍与雪莱”，并访故宫，登长城。10月，参加珠海市“海峡两岸外国文学翻译研讨会”。担任香港中文大学新亚书院“龚氏访问学人”。
