词人晏殊的词集

1、词人晏殊的词集叫什么

(1)、浣溪沙 (阆苑瑶台风露秋)，又 (三月和风满上林)，又 (青杏园林煮酒香)，又 (一曲新词酒一杯)，又 (红蓼花香夹岸稠)，又 (淡淡梳妆薄薄衣)，又 (小阁重帘有燕过)，又 (宿酒才醒厌玉卮)，又 (绿叶红花媚晓烟)，又 (湖上西风急暮蝉)，又 (杨柳阴中驻彩旌)，又 (一向年光有限身)，又 (玉梳冰寒滴露华)。

(2)、唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用

(3)、晏殊(yàn shū)(991-1055)字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人(今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级)，是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道(1037-1110)，在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。

(4)、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

(5)、此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。

(6)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊的《玉楼春》

(7)、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。

(8)、“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。

(9)、《浣溪沙·百亩中庭半是苔》(北宋·王安石)

(10)、眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月如风，牵系人情。

(11)、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。

(12)、下片自“朱弦悄，知音少，天若有情应老”起，词情一转，正面叙写离别之情。高山流水，贵有知音，朱弦声悄，是因挚友远去，一种空虚寥落之感油然而生。“天若有情应老”，用李贺句意直抒难以抑止的离别哀伤。结拍“劝君看取利名场，今古梦茫茫”二句，是作者对友人的又一次劝解。同为相劝之语，此处内涵上却与上片不同。上片劝慰之语只就当前离别着眼，以醉饮消愁、今后可能重逢为解，是以情相劝；此处劝语却透过一层，以利名如梦为解，属以理相劝，劝解之中包含着作者自身的感受和体验。晏殊一生富贵显达，长期跻身上层，但朝廷内派别倾轧，政治上风雨阴晴，不能不使他感到利名场中的尔虞我诈，宦海风波的险恶，人世的盛衰浮沉，抚念今昔，恍然若梦。

(13)、天涯地角有穷时，只有相思无尽处——晏殊的《玉楼春》

(14)、下阕仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，宛如天成，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾在此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。唯其如此，此联作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。“小园香径独徘徊”，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调是低沉的。

(15)、注释浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。一曲：一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。去年天气：跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。夕阳：落日。西下：向西方地平线落下。几时回：什么时候回来。无可奈何：不得已，没有办法。似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语，即出自晏殊此句。燕归来：燕子从南方飞回来。燕归来，春中常景，在有意无意之间。小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。徘徊：来回走。

(16)、绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

(17)、晏殊虽多年身居要位，却平易近人。他唯贤是举，范仲淹、孔道辅、王安石等均出自其门下;韩琦、富弼、欧阳修等皆经他栽培、荐引，都得到重用。

(18)、“楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴”几句写的是：登上高楼极望，只见天空辽阔，层云黯淡，更令人痛苦憔悴。其中，“楼高目断”，另笔提起，与上片“几回无寐”似接非接，颇有波澜起伏之势。“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。”一结三句，是全词最精美之笔。以红烛拟人，古人多有，如杜牧《赠别》诗：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”同样是使用“移情”手法，以蜡烛向人垂泪表示自己心里难过，但杜牧诗的着眼点“替人垂泪”而且“有心”，大晏词则以“心长焰短”一语见长。那细长的烛心也即词人之心，心长，也就是情长意长，思念悠长恨悠长；焰短，蜡烛火焰短小，暗示着主人公力不从心，希望渺茫。这三句景真情足，读来只觉悱恻缠绵，令人低徊。

(19)、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

(20)、《浣溪沙·堤上游人逐画船》(北宋·欧阳修)

2、晏殊最著名的词

(1)、迎春乐 (长安紫陌春归早)诉衷情 (青梅煮酒斗时新)，又 (东风杨柳欲青青)，又 (芙蓉金菊斗馨香)，又 (数枝金菊对芙蓉)，又 (露莲双脸远山眉)，又 (秋风吹绽北池莲)，又 (世间荣贵月中人)，又 (海棠珠缀一重重)。

(2)、喜迁莺 (风转蕙)，又 (歌敛黛)，又 (花不尽)，又 (烛飘花)，又 (曙河低)。

(3)、别来音信千里，恨此情难寄。碧纱①秋月，梧桐夜雨②，几回无寐③。

(4)、《浣溪沙·谁念西风独自凉》(清·纳兰性德)

(5)、《东都事略》说他有文集240卷，《中兴书目》作94卷，《文献通考》载《临川集》30卷，皆不传。传者惟《珠玉词》3卷。汲古阁并为1卷，为《宋六十名家词》之首集，计词131首。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。世称“抚州八晏”(晏殊、晏几道、晏颖、晏富、晏京、晏嵩、晏照、晏方)。

(6)、待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。

(7)、下阕写凭栏饮酒，对花相思。补足一笔。面对花丛，有如许惆怅，闺人最终点明是因相思引起的。旧欢不见，新恨重重，心愿无法达成，春末怨愁自然绵绵不绝。此词笔调淡雅、语言精致，委婉含蓄、意脉不露。

(8)、采桑子 (春风不负东君信)，又 (红英一树春来早)，又 (阳和二月芳菲遍)，又 (樱桃谢了梨花发)，又 (古罗衣上金针样)，又 (时光只解催人老)，又 (林间摘遍双双叶)。

(9)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

(10)、《珠玉词》中没有长调慢词，全是小令。由此也可知：一方面当时慢词尚未流行，晏殊笃守《花间》的成规；同时可见晏殊这些词大都是在酒席或寿筵上临时即景之作，不是仔细用心推敲出来的。其次，晏词集中没有朋友之间的和作。

(11)、斜阳，西楼，意言红日将落，一日将尽，日复一日，长夜漫漫，帘外山遥水又远，帘内宝钩挂深愁。把一个相思怀恋之情表达得无以复加。

(12)、这是一首秋日席间赠妓之作。全篇代歌妓述事言情，先写这位歌女对“时节”的感受，次写她在筵席上与情人“小会”的欢欣及她的即席演唱，最后写她与情人依依惜别的种种情状。

(13)、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。——晏殊的《浣溪沙》

(14)、此词写与情人别后的千里相隔，难以排遣、无所寄托的思念之情。

(15)、晏殊为人刚简威猛，待人以诚，虽处富贵，但生活相当简朴，并且乐于奖掖人才，当世名士，如范仲淹、孔道辅、欧阳修等，皆出其门，又能识富弼于寒素之中，将自己的女儿嫁给他。晏殊执政时，范仲淹、韩琦、富弼皆受重用，台阁也多一时之贤，做了许多有利于国计民生的大事，为史学家艳称的`“庆历新政”，实际上是由晏殊总领其事的。晏殊被罢相，范、韩、富等被贬，“庆历新政”遂宣告失败。任地方官时，他曾大办学校，培养人才，欧阳修说“自五代以来，天下学废，兴自公始”，并非虚誉。

(16)、上阕中“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。作者边听边饮，这现境触发了对“去年”所经历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎么能没有些微的伤感呢？

(17)、上片起笔“花不尽，柳无穷”借花柳以衬离情。花、柳是常见之物，它们遍布海角天涯，其数无尽，其广无边；同时花、柳又与人一样同是生命之物，它们的生长、繁茂、衰谢同人之生死、盛衰极其相似，离合聚散之际，也同样显露出明显的苦乐悲欢。“应与我情同”是以花柳作比，衬写自己离情的“不尽”和“无穷”，宛转地表露了离别的痛苦之深。“觥船一棹百分空”，一句出自杜牧的《题禅院》诗。作者这里强作旷达，故示洒脱，以一醉可以消百愁作为劝解之辞，而“何处不相逢”，则是以未来可能重聚相慰。对友人的温言抚慰之中，也反映了作者尽量挣脱离别痛苦的复杂心态，他既无可奈何，又故示旷达。

(18)、时光只顾催人老，不解多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好梦频惊，何处高楼雁一声？——晏殊的《采桑子》

(19)、晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。

(20)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

3、词人晏殊的词集有哪些

(1)、白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前!

(2)、本篇乃赠别之作，却一反那种惜别依依、愁绪满肠的`作风，呈现了一种旷达洒脱的风格，而“何处不相逢”“今古梦茫茫”等句也蕴涵有予人启迪的生活哲理。

(3)、创作背景：这首词的具体创作年代已不详。从结尾的“何况旧欢新恨、阻心期。空满眼、是相思”来看，词人思念的人应是他的已故的妻子。这首就是对逝者怀有无限痛惜、深沉思念的作品。

(4)、(1)《喜迁莺》：词牌名，双调，此牌有小令和长调两体。小令起于唐人，双调，四十七字，以平仄换韵较为常见，也有全用平韵的。长调起自宋人，《词谱》以康与之词为正体，双调，103字，仄韵。又名《鹤冲天》、《燕归来》、《喜迁莺令》。此词为小令。

(5)、自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。劝君此去多保重，名利场上风浪急，宦海茫茫沉与浮，古今看来梦一回。

(6)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

(7)、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。

(8)、白话文释义：我想要将花挽留，可是一阵风儿还是将花吹走了，我徒自埋怨花的无情，看南园的花飞花落，更增加了我恋恋不舍的缠绵情意。可惜那些倾斜的千姿百态的一枝枝鲜花，经过一夜风雨的侵袭，变得散乱凋零。

(9)、我依靠在红色的栏杆上，手拿金杯，面对着南园被风雨侵袭过的花草，感慨惆怅不已。满园凋零的花草，本已让人惆怅，何况又想起往日的欢乐、今日的遗憾，阻挡住内心的期盼，剩下的只有不尽的思念。

(10)、清平乐 (春花秋草)，又 (秋光向晚)，又 (春来秋去)，又 (金风细细)，又 (红笺小字)。

(11)、谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。

(12)、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》(南宋·吴文英)

(13)、红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。——晏殊的《清平乐》

(14)、百亩中庭半是苔，门前白道水萦回。爱闲能有几人来。

(15)、木兰花 (东风昨夜回梁苑)，又 (帘旌浪卷金泥凤)，又 (燕鸿过后莺归去)，又 (池塘水绿风微暖)，又 (玉楼朱阁横金锁)，又 (朱帘半下香销印)，又 (杏梁归燕双回首)，又 (紫薇朱槿繁开后)，又 (舂葱指甲轻拢捻)，又 (红绦约束琼肌稳)。

(16)、词人晏殊晏殊一生富贵显达，长期跻身上层，但朝廷内派别倾轧，政治上风雨阴晴，饱受了名利场上的尔虞我诈、你倾我轧，抚今追昔感叹今古一梦。晏殊词中较少见的词意颓废消极的作品，但此处，词人在对友人的百般劝慰之中倾注了自己真挚的情感，于是挥笔写下了这篇词作。然而表面的豁达洒脱掩饰不了词人身处官场无奈与痛苦的内心。

(17)、晏殊(991年-1055年)，字同叔，北宋抚州府临川城人，著名词人、诗人、散文家，是抚州籍第一个宰相。十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人、翰林学士、左庶子，仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参知政事加尚书左丞，庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。

(18)、此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风格。

(19)、堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

(20)、她日登上高楼眺望，天地寥阔，阴云密布，全无离人的半点踪影，让人更加忧伤憔悴。可叹啊！那厅堂里燃着的红烛，空自心长焰短，替人流着一滴滴相思的苦泪。

4、晏殊是词人吗

(1)、著名哲学家李飞跃曾赞扬此词：“作者不假外物，不事雕琢，直抒胸臆，因而全篇给人以明快俊爽之感。”

(2)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

(3)、这首词妙于淡雅闲适之外，透出一股深厚苍凉，反映了作者性情沉郁的一面。在结构上很有特色，点面结合，简洁概括。以自然界辽阔凄黯的景象渲染烘托的孤寂怅惘情，移情于物，亦物亦人，更为婉曲，感人至深，是大晏词的佳作。

(4)、真宗死，命章献明肃太后权掌国事，宰相丁谓、枢密使曹利用都想单独见太后奏事，一时相持不下，晏殊挺身而出，建言太后垂帘听政，丁、曹二人皆不得见，议遂定，这一建议，对稳定当时的政局，起了重要作用。

(5)、该词是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，从放眼河山到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。

(6)、作者将离情写得深挚却不凄楚，有温柔蕴藉之美。此词不假外物，不事雕琢，直抒胸臆，给人以明快俊爽之感。但表面的豁达洒脱掩饰不了词人身在尔虞我诈的官场内心的无奈与痛苦，抚今追昔感叹今古一梦，反映了晏殊的人生态度和处世哲学。

(7)、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

(8)、胡捣练 (小桃花与早梅花)滞人娇 (二月春风)，又 (玉树微凉)，又 (一叶秋高)。

(9)、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

(10)、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。

(11)、在这首词中，晏殊以淡雅清新的语言，寓情于景，以景托情，情景交融，把相思爱慕之情渲染得淋漓尽致。

(12)、这是一首惜春词，它细腻地表现了由凋零的花草引发的旧欢新恨。词人对被风雨吹打落地的花叶充满了怜惜之情，这种情景最易勾起他对已经逝去的美好事物的怀念，但终归徒然，故而又心生惆怅悲凄。无可奈何之际，只好独凭朱栏，以饮酒来稍作安慰，但新恨旧欢，总是遗忘不掉。

(13)、②梧桐夜雨：概括温庭筠《更漏子》词：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”

(14)、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

(15)、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。——晏殊的《浣溪沙》

(16)、闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

(17)、晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首。

(18)、这首词中的一个个意象，紧紧地围绕着相思怀念这一主题展开，于平淡之中营造出一个使人愁肠难遣的氛围。读来愁而不怨，能让人生发无限的遐想来。

(19)、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

(20)、万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。

5、晏殊的词大多收录在哪里

(1)、晏殊(991年—1055年2月27日)，字同叔，江南西路抚州临川县(今江西临川)人。北宋政治家、文学家。

(2)、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

(3)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

(4)、晏殊甚至被后世评论者推为北宋倚声家初祖，而晏畿道的成就更在其父之上。

(5)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

(6)、下阌写愁人登楼远望，唯见遥远的天边阴云暗淡，甚至连聊慰离愁的归鸿也没有，因此更为惆怅。

(7)、红窗听 (淡薄梳妆轻结束)，又 (记得香闰临别语)。

(8)、朱弦悄，知音少，天若(4)有情应老。劝君看取利名场，今古梦茫茫。

(9)、这首词写初秋时节的哀愁。全词生动形象地表现出词人闲雅的风格。结构紧凑，布局天成。一系列色彩词的运用，色彩斑斓，透露出词人对其中许多颜色将在秋风中暗淡，消失而表现出内心的感伤。

(10)、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

(11)、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。

(12)、点绛唇 (露下风高)凤衔杯 (青蒴昨夜秋风起)，又 (留花不住怨花飞)，又 (柳条花额恼青春)。

(13)、撼庭秋 (别来音信千里)少年游 (重阳过后)，又 (霜华满树)，又 (芙蓉花发去年枝)，又 (谢家庭槛晓无尘)。

(14)、小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开。

(15)、晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词上承南唐而洗却铅华，媚中求雅，对宋词的发展起着承前启后的作用。

(16)、晏殊的词集是《珠玉词》，晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首。其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵子》、《鹊踏枝》等，其中《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古传诵的名句,，被称为“天然奇偶”。

(17)、《全宋诗》中收其诗160首、残句59句、存目3首。在《全宋文》中仅存散文53篇。

(18)、花不尽，柳无穷，应与我情同。觥船(2)一棹(3)百分空，何处不相逢。

(19)、叶嘉莹《大晏词的欣赏》：宛敏灏君在《二晏及其词》一书中，曾举大晏《撼庭秋》词之“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪”三句，与小晏《破阵子》词之“绛蜡等闲陪泪”及《蝶恋花》词之“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”三句相比较，以为“向”字尚不及“陪”字之深，更不敢望“替”字矣。殊不知小晏之“陪”字，“替”字虽佳，然而其“陪”人、“替”人垂泪者，仍不过只是一支蜡烛而已，而大晏之“心长焰短，向人垂泪”二句，则使读者所感受的实在已不复仅是一支蜡烛，而同时联想到的还有心馀力绌的整个的人生。虽然这在大晏也许未尝有此意，而其特色却正在使读者能生此想。故就情感言，小晏自较大晏为铱挚，然而如就思致言，则小晏实不及大晏之深广，而此种差别也正是理性的诗人与纯情的诗人的主要区别之所在。

(20)、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

(1)、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。

(2)、这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。

(3)、(4)天若：出自唐代李贺《金铜仙人辞汉歌》：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”

(4)、楼高目断④，天遥云黯，只堪憔悴⑤。念兰堂红烛⑥，心长焰短⑦，向人垂泪⑧。

(5)、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。

(6)、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

(7)、词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。词中无意间描写的现象，往往含有有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

(8)、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。

(9)、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

(10)、踏莎行 (细草愁烟)，又 (祖席离歌)，又 (碧海无波)，又 (绿树归莺)，又 (小径红稀)。

(11)、这首词以“红笺小字”为题，意在表达写满思念之情，怀恋之意的红笺，就像眷恋知音的一颗相思之心。他怅望着天上的飞雁，凝视着水中的游鱼，怀揣着写满相思之情的红笺，怅恨着这相思之情不可传递。

(12)、这首平韵《凤衔杯》抒写的是相思怨别之情。由春日的落花起兴，形象较为鲜明而富象征性，景物与情感始终融为一体，故情调更哀婉缠绵，风格更柔丽。上片一开始就在写景中融入了伤春之怀。见花落而伤心，“怨”声连绵，如泣如诉，依依惜花的情态宛然可见。“可惜”、“经宿雨”二句，以重笔铺写“南园”雨后花残叶败的惨状。

(13)、此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。

(14)、论者以为他精力尤胜，措词之妙，一时独步。晏殊词集谒金门 (秋露坠)，破阵子 (海上蟠桃易熟)，又 (燕子欲归时节)，又 (忆得去年今日)，又 (湖上西风斜日)。

(15)、燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。

(16)、东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。

(17)、这首《撼庭秋》，调名奇特，是晏殊首创。始见于晏殊《珠玉词》，但其中仅有此一首，故《词律》卷《词谱》卷七俱列此首为标准之作。后来黄庭坚、王诜有《撼庭竹》，可能就是受此启发而新创的词牌。虽说词牌用了一个很有力的`“撼”字，这首词却“怨而不怒”，是深心的悲哀，而不是感天动地的怨愤。

(18)、更漏子 (葬华浓)，又 (塞鸿高)，又 (雪藏梅)，又 (菊花残)。

(19)、古代交通信息落后，古人常以鸿雁传书，鱼传尺素，飞鸽传信这些意象表达自己的思念之情。晏殊在此处以“鸿雁和游鱼”两个意象都不能传递相思之意，言极心中之怅恨。感怀青山依旧，绿水空流，不见知音之面，连一点音讯也不可知的愁苦。

(20)、《撼庭秋·别来音信千里》是北宋词人晏殊的词作，此词抒写了闺中离愁，相思怀远之情。

(1)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

(2)、霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。

(3)、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风——晏殊的《寓意》

(4)、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。

(5)、(3)一棹(zhào)：划桨一次，指大杯饮酒一次。

(6)、《凤衔杯》此词上阕写春去花落，惹人愁怨。春末时节，花飞花落，无法挽留，由此叫人生出无限幽怨。经过一夜雨打风吹，“倒红斜白”，花枝凌乱，春花凋谢得更多了。

(7)、译文填一曲新词喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊留恋。

(8)、紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

(9)、上阕写秋天的深夜，月映纱厨，雨打梧桐，使人想起远在千里外的丈夫，音信全无，因而怅极愁生，几回无寐。

(10)、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。

(11)、碧纱窗里看惯了春花秋月，听厌了梧桐夜雨点点滴滴敲打着相思之人的心，多少回彻夜无眠。

(12)、蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺与尺素，山长水阔知何处。——晏殊的《蝶恋花》

(13)、花落花又开，柳叶绿又衰，花开盛衰无穷尽，与我此时情相近。离别美酒情谊深，画船起航全成空。离别不必太伤情，人生何处不相逢。

(14)、⑦心长焰短：烛芯虽长，烛焰却短。隐喻心有余而力不足。

(15)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

(16)、仁宗朝，西夏元昊反，天下弊于兵，晏殊时任宰相兼枢密使，建议仁宗罢监军，不要以阵图授诸将，使得诸将对敌时能审时度势、随机应变。他还建议整顿财赋制度。这些建议均被仁宗采纳，并取得很好的效果，终于使元昊俯首听命。

(17)、金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。

(18)、“别来音信千里，恨此情难寄”即点明题旨。既言“音信千里”，可见相距虽遥，尚非杳无音信。但为什么又说“此情难寄”呢？诗人没有明说，言下之意大约是情长笺短，绵绵无尽的相思不是尺幅彩笺所能容纳得下的。以情语开篇后，作者接着以景写情，“碧纱秋月，梧桐夜雨”写的是：碧纱窗下，对着皎洁的秋月，卧听淅淅沥沥的夜雨滴梧桐叶上。“几回无寐”上承景语，点破相思，说的是：有多少回啊彻夜无眠！“碧纱”二句，代表不同时间、地点、景物，目的是突出“几回无寐”四字。对月听雨，本是古诗词中常用的写表情的动作，用于此处，思与境谐，表明主人公难以排遣的怀人之情。类似的意境有温庭筠的《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”

(19)、鹊踏枝 (槛菊愁烟兰泣露)，又 (紫府群仙名籍秘)。

(20)、赵尊岳《珠玉词选评》：此词以“恨此情难寄”为言，凡全词前后均由是阐发，描绘极其难寄之致，诚有绘水绘风之妙。起拍于“此情难寄”前，先述其难寄之由，则以别远思深引起之，虽只六字，已尽回环，抑且沉郁，晏词于小境界中辟大天地，其最擅长处，学者不可不于此求之。下文则以难寄此情而述及其景、其时，景则“碧纱”、“梧桐”，时则“秋月”、“夜雨”。夫月与雨判然两事，而秋夜之乍雨乍晴，增人闷损，更不待言，故兼述之，俾于错综之间益深牢愁之致。然后结到“无寐”，尤更必宛转以出之，曰“几回”者，则以强图小睡，忽又无眠，辗转反侧，庶使情更深窈。以“无寐”为过拍，以“目断”为换头，二者似断却连，信乎其为水穷云起之笔，继之以“天遥”，“云暗”者，正以天遥呼应千里，云暗兼及夜雨，一字不肯轻放也。继用“兰堂红烛”，虽是愁悴之作，仍具富贵气象，非寒素之篝灯如豆者可得而比，以“向人垂泪”作结，又却关合“此情难寄”。凡作小令，不可以文简而失其理脉。晏最工此，允为百世不祧之祖。

(1)、疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。