柳永的词有什么特点
1、柳永的词的特点是什么
(1)、点染结合先总提，运用动静结合，比喻、夸奖等手法，极力铺叙，从不同角度表现了杭州的繁荣、美丽、富饶
(2)、音韵美感《八声甘州》在声情上展现出“激楚苍凉”的特色，既有整齐和谐的六字句，也有上三下四的七言句等特殊句法，句子长短相错，跌宕起伏。在韵位安排上，全词以平声韵收，且基本是较为规律的隔句押韵，平添和婉之致。龙榆生先生曾评价说“《八声甘州》这一长调是最能使人感到回肠荡气的”，“极参差错落之致，借以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美”。情感分析词牌名奠定词的基调，《新唐书》云“天宝后，诗人多忧苦流寓之思，寄兴于江湖僧寺，乐曲亦多以边地为名，有《伊州》、《甘州》、《凉州》等”我们便知，“八声甘州”蕴含着诗人的悲愁。伤春悲秋、时光匆匆的哀叹。上片所写暮秋之景，清寂孤冷，以景寓情，文人骚客有叹老悲秋的情怀。范仲淹《岳阳楼记》写有“若夫淫雨霏霏……薄暮冥冥……满目萧然，感极而悲者矣”之句，自然之景的四季更迭使诗人想起自我人生的年岁流逝，且秋季肃杀，万物凋零，都说“夕阳无限好，只是近黄昏”。而此词“残照当楼”中“残照”，是黄昏时走向衰亡的日光，垂垂老矣之人不忍联想到生命的终点，内心惶恐不安而凄凉悲苦，无限惋惜。“惟有长江水，无语东流”让人联想到苏轼“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”一句，诗人情思心境或有相通之处，柳永亦感人生之于天地万物而所表现出渺小短暂，寄托韶华易逝的感慨。
(3)、2)恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思。为什么？
(4)、妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。
(5)、下片“也拟待，却回征辔；又争奈，已成行计。”下片前四句是说，也曾打算勒马再返回，无奈，为了生计功名已动身上路，又怎能就这样无功而回呢？
(6)、也曾打算勒马再返回，无奈，为了生计功名已动身上路，又怎么能就这样无功而回呢？千万次的思念，总是想尽多种方法加以开导解释，最后只能就这样寂寞无聊地不了了之。我将一生一世地把你系在我心上，却辜负了你那流不尽的伤心泪！
(7)、情景交融词的上下两片，上片主写景，下片多抒情，而都情景交融，浑然天成。上片潇潇暮雨、红衰翠减、关河冷落、残照当楼等清秋雨景，在层层铺叙中，善将人之情感体验词“嫁接”物上。结尾处“惟有长江水，无语东流”，将“无语”一词赋之东流之水，言外有意，使自然之物不失其本身的时节特征下亦巧妙承接人文风情，羁旅游子的落寞伤怀、念家思乡等错综复杂的情感溢于言表，这是景中含情；下片除直接抒情外，还设想远方“妆楼颙望”的画面，这是情中有景。所以，柳永这首词的写作特点在于“情”和“景”巧妙融合。赋笔结构刘勰《文心雕龙·诠赋》云：“赋者，铺也。铺采文，体物写志也。”提出创作赋文要细致描写具体景物，铺排文采，“写物图貌，蔚似雕画”则抒发感情、传达理思。本词得真髓，笔下“潇潇暮雨、凄惨霜风、冷落关河、当楼残阳、花草凋零、江水东流”步步铺叙、层层渲染，造语典雅，精心雕琢词句，富有文采，景物工致活泼且情感细腻婉转。同样，《文心雕龙·诠赋》亦云：“丽词雅义，符采相胜，如组织之品朱紫，画绘之著玄黄，文虽杂而有质，色虽糅而有本。此立赋之大体也。”“立赋之大体”是摄全篇之魂的本质。从文章形式而言，则是强调文章应在情感与结构层次条理清晰。柳永《八声甘州》以全词结构言之，上片、下片各有侧重之中又将情景交融得当，前后连贯。周济曾说：“柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”从各片层次来说，上片用“对”字领起，又有“渐”“是处”“唯有”等领字的使用，使全片景物既有了时间层次、空间远近、对象范围之间的变化；下片用“不忍”换头，承上片即景抒情，其间“叹”“想”“争知”等领字的使用，实现由本人到佳人又到本人的多次角度转化，情感同随视角辗转迁回。总之，《八声甘州》从内在情感体验、思维结构与外在景物工致、铺陈繁复集中地勾勒了柳永词之创作含赋之笔法的创作独特性。清人冯煦《六十一家词选例言》：“耆卿词曲处能直，密处能疏，霁处能平，状难状之景，达难达之情，而出之于自然”是对柳永词赋手法的精辟概括。
(8)、在词中作者虽不时的对“蜗角虚名，蝇头微利”发出鄙薄的声音，但到头来仍然走不出生活的怪圈。归又归不得，行又不愿行，结果仍只好“万种思量，多方开解”，想寻找出一条出路来，出路自然是找不到的，便只能“寂寞厌厌地”——百无聊赖地过下去了。词中人为别离所苦的九曲回肠，表现得淋漓尽致。
(9)、赵长河，中学语文特级教师，首都师大特聘硕士生导师。现任中国教科院丰台实验学校教师发展中心主任。在《中国教育报》《语文教学通讯》《语文建设》《中学语文教学》《语文学习》等报刊发表论文70余篇。主持完成江苏省十一五教育科学规划课题“有效中学作文教学研究”，主编的作文教材《过程互动式高中作文教材》由凤凰传媒集团出版。主持完成北京市十二五教育科学规划课题“基于学校文化的校本阅读课程开发研究”，获得北京市基础教育教材课程建设成果二等奖。写作山东省《传统文化》教材教师参考用书《周易选读》部分，参编《中华书局》七至九年级《中华文化基础教材》。
(10)、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
(11)、“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。”
(12)、柳永是慢词的完成者，对其后词人影响很大。柳永首先描写行踪所及广大的关塞山河，而不限于闺阁园亭，首先用自己的语言写自己的感受，鲜明真切，而不用相袭的陈言。他也开始在羁旅行役之词中，正式抒发个人志意。
(13)、多情之人自古以来最伤心的事就是离别了，更何况又逢这萧瑟冷清、愁情悲思的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只能在杨柳岸边，孤身面对冰冷晨风和黎明残月了。这一去长年相别，相爱之人天各一方，我想啊，即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使我满腔情意，又能给谁倾诉呢？
(14)、此词具体创作年份暂不可考。然柳永词的最大特点在于写实，此词词牌名为“忆帝京”，大概是因为回忆在汴京的妻子而命名的，词中又说“乍觉别离滋味”，这个“乍”字，说明柳永离开汴京不久，而“薄衾小枕凉天气”则说明作词时间是初秋。柳永因“觉别离滋味”，从而写下这首词。
(15)、“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”在京都的城门外设帐摆酒饯别，却毫无开怀畅饮的心绪，正在恋恋不舍之时，船上的人却催着出发。
(16)、在这里，事件的叙述从心绪发展到形体，再用形体反映心绪。顺序描述，层层递进。
(17)、小结柳永作为写慢词之人，把简短的小令推向长调慢词。于词而言，充实内容涵量，发挥表现能力，深化细腻情感，开一代词风，有“屯田家法”之称,对后世词人创作影响颇大。而这首《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)无论是从内容景物、思维结构上，还是音韵美感、情感内涵上，都具有十分重要的意义与深远影响，值得推敲琢磨。透过柳永的吟唱之词，跨越千年，我们仍可以从他身上看到无数游子楼头悲叹愁的缩影。
(18)、这是一首送别词。在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。
(19)、“薄衾”，是由于天气虽凉却还没有冷；从“小枕”看，词中人此时还拥衾独卧，于是引起相思之情来。“乍觉”，是初觉，刚觉，由于被某种事物触动，一下子引起了感情的波澜。开头两句，叙述平平，为下面留出抒情的余地。
(20)、词人在蜂蝶“时叩窗隔”的吸引之下，走出客舍，来到东园。园内碧叶茂盛，光色阴暗，一片花事已过的孤寂冷清景象。
2、柳永的词有什么特点和风格
(1)、“钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔。”
(2)、柳永与周邦彦都是宋朝的杰出词人，也都是婉约词的代表人物。但是，从柳永开始进行大力变革创新，至周邦彦对宋词婉约词进行全面规范升华，并集大成，宋词婉约词基本上经历了一个完整的发展过程。因此，婉约词的创作手法也有了很大的变化。本文试对柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》和周邦彦《六丑·正单衣试酒》在叙述方式上的特点进行一点分析。
(3)、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？
(4)、柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
(5)、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。
(6)、⑶描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。
(7)、这首词的叙述特点就是顺叙。即按时间的推移,空间的自然序列,作者或人物的思想感情发展的进程,人物活动的次序或事件的始末进行叙述。
(8)、所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。
(9)、从风格来说，柳永的词可分为两类：一类是雅词，一类为俗词。
(10)、当时士大夫并未以词正面抒写自己的怀抱和志意，柳永拓展五代以来离别相思之词，首先写离别相思之情，直接出之以男性口吻而非女性口吻，真切写实，以“前所未有的方式”深刻抒写男女感情，特别是男性的恋爱心理。
(11)、“东南形胜”，地理位置重要；“三吴都会”，社会条件优越；“钱塘自古繁华”，有着长期繁盛的历史
(12)、“毕竟不成眠，一夜长如岁。”这两句是对前两句含义的补充，是说，反复折腾终究不能入睡，一夜如同一年那样漫长。“毕竟”二字有“终于”“到底”“无论如何”的意思。“一夜长如岁”说明作者对长夜的感受。
(13)、柳词叙事写景巧妙冶为一炉，熔情入景，情感不外露，把感情寄寓在细腻的写景中。
(14)、近人夏敬观指出慢词“始盛于 ，大成于 。”
(15)、3)词人采用了画家所常用的点染笔法。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”二句点出离别冷落；“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”在上两句的基础上进一步渲染这种离别时的凄清。这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性。
(16)、复习过程中，应逐渐抛开书本，整理成精炼的笔记。通过习题练习，整理真题答案，巩固知识点。
(17)、(1)在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。这类词有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐妓的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。
(18)、词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。
(19)、通观全篇，柳永该词的叙述特点顺序，就是按照事件发生、发展的时间先后顺序来进行叙述。
(20)、无言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤。
3、柳永的词有什么特点?
(1)、只恁(nèn)：只是这样。辛弃疾 《卜算子·饮酒不写书》：“万札千书只恁休，且进杯中物。”厌厌：同“恹恹”，精神不振的样子。
(2)、(如意摄影)(2)“凄紧”：王国维在《人间词话》写道，“以我观物，故物皆着我之色彩”，诗人心境忧愁，所写景象亦带凄苦、落寞色彩。“渐霜风凄紧”中“凄紧”一词，“凄”字妆点“紧”，暗示词人内心悲苦；“紧”字言风，道出雨后又风，秋风急厉，秋意徒增而诗人心头同样一紧。一语双意，平常字眼增添无限韵味。(3)“颙望”：“颙，凝视。”关于“颙望”一词，解释纷纭。有“凝望”、“仰望”、”盼望”等含义。相较于“盼望”等词，“颙望”更为典雅端正。不论何种解释，都有期盼之义，寄托一种望眼欲穿的相思之情，且隐约之中仍有担忧。一个动作、一种眼神，蕴含千头万绪。
(3)、第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》为代表。
(4)、“烟柳画桥，风联翠幕，参差十万人家”——三吴都会在街巷河桥的美丽环境中，家家户户安居乐业，人烟十分稠密
(5)、我想春归的脚步停一停啊，可是，它离去的速度快如鸟飞，一去无踪影了。“过翼”，以鸟飞来形容春去之迅速。
(6)、重复“去”字，表明行程很远。“念”字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。
(7)、柳永，原名三变，排行第世称柳七。他少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。他的词曾传唱一时，甚至“凡有井水饮处即能歌柳词”。深受当时市民的欢迎。大约在少年时的“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，考取进士，在浙江的桐庐、定海等处做过几任小官。晚年死于润州(江苏镇江县)。
(8)、在宋代词史上， 是主动向民歌学习的第一人，其 最能体现清新明畅的风格。
(9)、不仅如此，教学中教师通过追问学生，使学生深入品味了动词“绕”“卷”对景物描写的精妙传神，使学生准确把握了词作由城内到城外、再到城内的写作思路，进而恰当归纳出先写优美的自然风景、后写集市的繁荣的内容要点与层次。又如以“地方长官出游都有哪些活动？”追问出学生的深入探究，多种答案，有从“乘醉”中看出了设宴饮酒的，有从“听箫鼓”中看出了有歌舞的，有从“吟赏烟霞”中看出了有赏景吟诗的，而且由设宴饮酒感受到众人喝得开心，饮得痛快，由箫鼓声中感受到宾主的高雅情趣，由“吟赏烟霞”中体会到众人兴之所至，吟诗赋词的雅趣，进而明确这样一幅画面描写是突出表现两浙转运使孙何治理之下的杭州一片升平气象，寄寓着对孙何卓越政绩的赞美颂扬之情。这种紧扣“以赋写词”写法特点的教学生成巧妙自然，了无痕迹。
(10)、“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”
(11)、词的别称：“诗余”、“乐府”、“曲子词”、“长短句”
(12)、如果说柳词“语直意浅”，这只是表面的看法。因为词的感情抒发却仍是“走处仍留，急语须缓”的。至此可以知道，这位薄衾小枕不成眠的人，离开他所爱的人没有多久，可能是早晨才分手，便为“别离滋味”所苦了。此刻当他无论如何都难遣离情的时候，心里不由得涌起另一个念头：唉，不如调转马头回去吧。“也拟待”，这是万般无奈后的心理活动。可是，已经踏上征程，怎么能再回原地呢？这种别离，往往是为了求官，也是为了生计。
(13)、柳永的诗词堪称句句都是“绝句”-真是名不虚传！
(14)、二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；
(15)、“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这两句是为人传诵的名句，被称为“古今俊语”。“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。
(16)、2)地点呢？(长亭)时间呢？(晚上)季节(秋季)提到秋季会有怎样的感觉？(萧瑟)
(17)、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”握着手互相凝望，泪水满目，不知道说啥是好，直到最后也是默默相望，未出一言。心中的万语千言都梗噎在喉咙之间。
(18)、夜里的风吹雨打，美丽的花朵都埋葬在楚宫之地了。“倾国”，代指美人，而美人，又代指落花。韩偓《哭花》诗:“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”用“西施”代指了“落花”。按说西施应该葬在吴宫，但为词律所限，只得借用“楚宫”。周邦彦为了严守词律，到了不惜改“吴宫”为“楚宫”，可能导致误读的地步。这在苏东坡笔下是不可能出现的。
(19)、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”(“念去去”二句便是他的内心独白。)
(20)、“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写：“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。
4、举例说明柳永词的特点
(1)、以下提供文综复习的习题，大家可以拿出纸笔，在复习完每一章节之后，动笔写下自己的答案。(如需获取参考答案，订购《文学基础综合-通关课程》即可查看。)
(2)、“此去经年，应是良辰好景虚设。”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。.和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受了。
(3)、正在换单衣试新酒的时刻，我羁旅在外、客居他乡，又是一年过去了，光阴虚度啊。
(4)、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
(5)、柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。他一生混迹于乐工歌妓间，这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕生精力来写词。
