睹物兴悲造句

1、睹物()()

(1)、手不释书：犹手不释卷。书本不离手。形容勤奋好学。

(2)、痛心刻骨：伤心悲痛已刻入到了骨髓内。形容伤心到了极点。

(3)、目断魂销：目断：竭尽目力所见。指竭尽目力也看不见，因而内心十分悲痛。形容因离别而十分伤心。

(4)、品读易安诗词，我们被丰富细腻的情感所打动的同时，也深深折服于其独特唯美的艺术表现手法。

(5)、与内在“骨髓”戏剧不同于诗歌，乃叙事之作，故“本色当行”还体现为谋篇布局方面的审美追求，它要求人事安排合理，情节引人入胜，极具张力。深谙戏剧之难，也极为赏识“本色当行”之作的臧晋叔，在其编定的《元曲选》序文中指出，作元曲有三难，其中一难便是“关目紧凑之难”。“关目”主要指结构安排引人的、适合舞台演出的故事或在故事中具有有效性和重要作用的关键情节，由人与事构成。在臧晋叔看来，戏剧当“人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假”，人与事都是自然而然，本色上演。生活是最为动人的剧作，戏剧能够遵循生活而作，便是最好的“本色当行”。不过，戏剧又不同于生活，它应当是高度提炼过的生活。因此，戏剧关目当“紧凑”。紧凑的外部表征是快节奏，其实质是人事演绎的高密度，紧凑的戏剧关目如同压紧的弹簧一样，人物、剧幕之间充满了相互的牵引力，也蕴含了丰富意蕴的可能性。它使戏剧欣赏者在一种紧张与期待中，看到戏剧人物的流动，联想到曾经的人事，甚至超越当下，遥想到更为深邃的宇宙与人生感悟，从而进入一种充满超越感的审美境界之中。

(6)、(夺眶而出)：眶：眼眶。眼泪一下子从眼眶中涌出。比喻人因极度悲伤或极度欢喜而落泪。

(7)、甜美的语言，柔美的词句。指妇女节对意中人说的体贴温存的话。

(8)、见哭兴悲：见别人哭泣而引起自己的悲伤。指产生同情心。

(9)、悼心疾首：悼：悲伤;疾首：头痛。心里悲伤，头部疼痛。形容极度悲伤。

(10)、这首词中，作者对丈夫的深深思念之情溢于言表。 

(11)、  乍暖还寒的天气，几杯淡酒，孤雁悲鸣，急风骤雨，雨打残菊，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得？”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。

(12)、睹物思人,看到手上的镯子,不禁心神又被这镯子勾起了往昔的回忆。

(13)、首句“风住尘香花已尽”，意不过风吹落花而已，然仔细想来，“风住”，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知(同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔)。“尘香”，则天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情。“花已尽”既补说“尘香”的原因，又将“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，顿挫有致。“日晚倦梳头”，日高方起，又无心情梳发。这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲从中来；感到万事皆休，无穷落寞，故用“事事休”三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓“肠一日而九回”，凄婉动人。词至此收缩上片，一腔愁苦高潮暂告段落。

(14)、前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

(15)、末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水分充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”皆非虚誉。

(16)、(不能赞一词)指文章写得好，别人不能再添一句话。形容文章非常完美。

(17)、若丧考妣：丧：死去；考：父亲；妣：母亲。好象死了父母一样地伤心。

(18)、美不胜收)胜：尽。美好的东西很多，一时看不过来。

(19)、(词清讼简)词讼清简。指狱讼稀少，政事清闲。

(20)、悲不自胜：胜：能承受。悲伤得自己不能承受。形容极度悲伤。

2、睹物兴悲 自我效能感

(1)、文章遣词华丽，用典充裕。(才尽词穷)才；才学；尽、穷：完，没有了。

(2)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴***，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

(3)、力争上游：上游：河的上流，比喻先进的地位。努力奋斗，争取先进再先进。

(4)、由这内助之贤的故事，后人把它引伸拙来，恭维人家有贤淑的妻子。今日一般人对妻子能够帮助丈夫，使丈夫的事业、学业、品格方面都有了进展，增加丈夫在社会上的地位，就称他有内助之贤。

(5)、人生米寿，乐守田园，儿孙长抱膝，苦拆凤十余年，老病缠身，痛矣高龄成落幕；

(6)、时间会告诉我们，简单的喜欢最长远，平凡中的陪伴最心安，懂你的人最温暖。

(7)、有时我望着天空的白云发呆，有时望着一望无际的原野感叹，有时对着林里的落叶流泪。多愁善感的青春季啊，就是如此吗?

(8)、作者梁晓萍，山西大学哲学社会学学院教授(太原030006)。

(9)、(解释)：高兴到极点时，发生使人悲伤的事。

(10)、请珍惜每一个对你好的人，要理解每一个对你冷漠的人。没有谁有义务对谁好，每一种好都是一种恩赐。

(11)、兔狐悲,本人觉得这成语比那个都强,比较适合现代的社会虚假与不真实黯然销魂,黯然失色,愁眉锁眼,捶胸顿足,多愁善感,呼天抢地,哀哀欲绝,哀毁骨立,哀思如潮,肝肠寸断

(12)、潘岳(247--300)，字安仁，中牟(今河南中牟县)人，早负才名，但仕宦并不得意。他“性轻躁，趋势利，与石崇等谄事贾谧，每候其出，与崇辄投尘行拜”(《晋书》)，是贾谧身边的所谓“二十四友”之首。后赵王司马伦专汉，他因日隙被孙秀诬陷，遭杀害，并夷三族。

(13)、看你那垂头丧气的样子，难道高考落榜就没有出息了吗？

(14)、武陵春：词牌名，又作“武林春”、“花想容”，双调小令。双调四十八字，上下阕各四句三平韵。这首词为变格。

(15)、人琴俱亡：俱：全，都；亡：死去，不存在。形容看到遗物，怀念死者的悲伤心情。

(16)、睹物兴悲：见到与故人有关的东西而引起悲伤。

(17)、业精于勤：业：学业；精：精通；于：在于；勤：勤奋。学业精深是由勤奋得来的。

(18)、(涕泗流涟)鼻涕眼泪直往下流。形容痛哭流涕。

(19)、邻居家孩子的哭声搅得李晨心烦意乱，不能安心学习。

(20)、泣不成声：他心如刀绞般地痛苦，嗓子已经哭哑了，泣不成声，嘴里说些谁也听不清的话。

3、睹物兴悲造句四年级

(1)、王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙?定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。

(2)、每当这位老人回忆起旧社会的日日夜夜，都不禁黯然神伤。

(3)、陆机(261-303)，字士衡，吴郡(今江苏吴县)人，祖父逊和父亲抗，都是东吴的名将。陆机二十岁时，东吴亡于西晋，两个哥哥陆晏和陆景战死，他闭门读书十年，后与弟云同赴洛阳，受到张华的激赏，遂声名大噪。他投身于混乱的***斗争，在为成都王司马颖率兵攻长沙王司马又时兵败，受诬陷而被杀害。他的作品数量丰富，才力富赡，形式华美，辞藻繁丽，就是在这个意义上人们称他为“海”的。

(4)、这张最令我触景伤情…好想念我的两位小公主哦。

(5)、国粹千年，美媲修辞，携天文音乐，逻辑思维，语法功夫，兼容数理，由中及外，乾坤奥妙助探求。

(6)、半儿亦儿，岳严似严，痛泰峰其颓，哀曲声悲福寿山。

(7)、受到当前情景的触动而产生某种感情：旧地重游，～，当年的人和事浮上脑际。

(8)、抹泪揉眵：眵：眼***，此指眼睛。擦着眼泪，揉着眼睛。形容落泪伤心的样子。

(9)、美如冠玉)原比喻只是外表好看。后形容男子长相漂亮。

(10)、风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。

(11)、美女簪花)簪：插戴。形容书法娟秀。也比喻诗文清新秀丽。

(12)、(摧心剖肝)：摧：折。剖：划开。心肝断裂剖开。比喻极度悲伤和痛苦。

(13)、张脉偾兴)血管膨胀，青脉突起。张，通“胀”。后以指因冲动而举措失宜。

(14)、看到丈夫的遗物,她不免睹物思人,心中凄楚,眼泪不觉就流下来了。

(15)、释义：被眼前的景物所触动而引起伤感。伤：悲哀。

(16)、Briefislife,butloveislong.生命虽短，爱却绵长。

(17)、其实比谁都清楚再好的故事都是从前放不开大多都是因为不甘心想着如果当时做的更好就好了只是如果真的回到过去也许还是一样吧。

(18)、注释⑴此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。”(案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同)，《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何？”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。”⑸“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。⑹“闻说”，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。“春尚好”，明程明善辑《啸余谱》作“春向好”。“双溪”，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在(金华)城南，一曰东港，一曰南港。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港会。南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与城下，故名。”⑺“拟”，准备、打算。“也拟”，也想、也打算。宋姜夔《点绛唇》：“第四桥边，拟共天随住。”辛弃疾《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。”“轻舟”，《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。⑻“舴艋”，小舟也，见《玉篇》及《广韵》。“舴艋舟”，小船，两头尖如蚱蜢。《艺文类聚》卷七南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精丽过常。”唐张志和《渔夫》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟”，又“霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。”宋《金奁集·黄钟宫·渔夫词(十五首)》：“舴艋为家无姓名，胡芦中有瓮头青。”元吴镇《渔夫》词：“舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。”⑼“载”，清万树《词律》：“《词统》、《词汇》俱注‘载’字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不尽许多愁’可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁从酒畔生”者，奇绝！案：‘流不尽’句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。”“载不动”句，宋郑文宝《杨柳词》：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”

(19)、按兵不动——指挥官止住军队，暂不行动，等待战机；比喻接受任务后暂不执行，以观望形势的发展

(20)、瑞霭呈祥，蓬门集庆，望来日玉树临风，欢欣得意抱兰孙。

4、睹物兴悲造句10字

(1)、兀兀穷年：出自东汉班固《汉书王褒传》，指辛辛苦苦地一年到头这样做，勤劳不懈。比喻做事不辞劳苦。

(2)、黍离之悲：黍：谷子。对故国的怀念。指国破家亡的悲伤。

(3)、指文章的用词遣字好，说理则不够畅达。(懦词怪说)指荒诞无稽之谈。

(4)、(禾黍之悲)：黍、禾：都是可以信用的谷物，泛指庄稼。比喻亡国的悲伤。

(5)、常州词派以清代张惠言所编《词选》为兴起的标志。张惠言所开常州词派，是对之前词学的一种拓展与创新，他强调将细致的词人感受与精湛的儒学修养微妙地结合起来，从而为词之创作增添一种前所未有的意境。

(6)、戏曲｜《赵氏孤儿》是怎样的一部戏？它的来源及影响如何?

(7)、鞭长莫及——本意为马鞭虽长，但打不到马肚子上。喻虽有力，力量亦达不到

(8)、失去一个人就像剪掉一截头发，习惯性的摸到最尾端却抓到了空气，即使心里清楚明白会有新的替代，也会有恍惚间的失落吧。

(9)、(司马青衫)司马：古代官名，唐代诗人白居易曾贬官为江州司马。司马的衣衫为泪水所***。形容极度悲伤。

(10)、(成语语法)：主谓式；作谓语、定语；形容事情都有待重新做起

(11)、廉顽立懦：指高尚的节操可以激励人振奋向上。

(12)、目断魂消：因望不到而内心伤悲。形容离别的悲伤愁苦。

(13)、明·汤显祖《还魂记·忆女》：“睹物怀人，人去物华销尽，道的个仙果难成、名花易殒。”

(14)、看见***队冲出亚洲,老足球人不禁潸然泪下。

(15)、至近代，谈论“本色当行”者渐少，然其精神内核并未消散，将其继承并作理论总结的有王国维的“自然”说：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。”王氏之“自然”是“本色当行”说的提炼，他的“自然”一语不仅概括了以元曲为代表的***古典戏曲在语言表达上的文体特色，也凸显了其在情感表达上的“曲”之要求，然因其对于“舞台”维度的忽视，削弱了其中“当行”的审美比重，故在一定程度上淡化了戏剧的本体性追求。与王国维同时代的吴梅，以及后学周贻白、曾永义等学人，深谙“本色当行”之理，均在各自的理论文本或戏剧理论史的梳理与建构中，强调“剧依其体”的重要性和必要性。

(16)、白璧微瑕——洁白的玉上有小斑点。比喻很好的人或事物还有小缺点，含有美中不足表示惋惜的意思

(17)、造句：那是个战火纷飞的年代，也是一个英雄豪杰辈出的时代。

(18)、④《长生殿》结构细密，场面安排上轻重、冷热、庄谐参错，匠心经营，曲文具有浓厚的抒情性，能够声情兼备地表达出人物的内心感情及心理活动，从而将传奇剧的创作推向了艺术的新高度。

(19)、     流星破空直下，照山川一偶。望穹宇、星暗云柔，雪舞棉絮依旧。看梅蕊、琼花怒放，寒酥独爱冰唇扣。几多情倾注，怜香惜玉厮守。   速占梢头，子夜未住，又精神抖擞。拥娇贵、枝上缠绵，不分今夜明昼。揽香魂、绒依劲骨，恋红袖、无言情厚。赞琼花、轻视严冬，冷颜争秀。   岁寒三友，劲竹青松，你居位榜首。胜百艳、雅姿含蕾，独领风***，不自清高，暗香勤授。情丝百缕，冰封含笑，凌晨斜日娇容俏，着浓妆、只把新春候。殷红染遍，千山艳百川荣，不见玉女消瘦。    江南异彩，塞北幽欣，四季添锦绣。助雅致、毫尖除垢。握笔凝眸，点墨沉思，恐言辞漏。开机百度，精词无数，挥毫描绘诗赋着，巧舒联、文稿随心构。定睛查几多修，一曲梅芳，案前草就。

(20)、哀而不伤哀毁骨复立制黯然销魂悲不自胜悲欢离合悲喜交集触目恸心怆地呼天摧心剖肝悼心失图风木含悲呼天抢地狐死兔泣狐兔之悲乐极生悲美人迟暮剖肝泣血凄入肝脾泣下沾襟穷途之哭热泪盈眶人琴俱亡丧明之痛少壮不努力，老大徒伤悲司马青衫痛入骨髓兔死狐悲物伤其类芝焚蕙叹哀毁瘠立踣地呼天楚囚相对触目崩心触物伤情捶胸跌脚捶胸跌足捶胸顿脚夺眶而出鸟啼花怨风木之悲呼天叩地见哭兴悲老泪纵横乐极哀来乐极悲来乐极悲生乐极生哀乐极则悲乐尽哀生乐尽悲来泪流满面呕心抽肠剖心泣血凄然泪下泣不可仰泣数行下泣涕如雨抢地呼天情凄意切人琴俱逝

5、睹物兴悲造句简单

(1)、全力以赴：赴：前往。把全部力量都投入进去。

(2)、昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

(3)、即使最后我们无法在一起，我依然会感激生命中曾经有你。

(4)、西晋作家中，陆机留存的诗最多，共一百零四首。他作诗用字力求古奥典雅，造句讲究整齐对偶，有时一首诗中大部分是对偶句。试看《梁甫吟》：“玉衡固已骖，羲和若飞凌。四运循环转，寒暑自相承。冉冉年时暮，迢迢天路征。招摇东北指，大火西南升。悲风无绝响，玄云互相仍。丰水凭川结，寒露弥天凝。年命特相逝，庆云鲜克乘。履信多愆期，思顺焉足凭。慷慨临川响，非此孰为兴？哀吟梁甫颠，慷慨独抚膺。”诗意无非是冬日岁暮，想到时光流逝，功业未成，感慨悲歌而已。但诗中用了一些来自天文、神话、易经》中的古雅词语，极尽形容之能事。即以“履信”一句而言，就是用的《易·系辞》：“天之所助者，顺也；人之所助者，信也。履信，思乎顺，又以尚贤也，是以自天祐之，吉无不利也。”诗意只是说命途多舛，天道人事都不顺利。而这样一个平常的意思却通过曲折的语言表达出来，可见其刻意求深的作风。诗中的对偶句，前后往往只是表达同一个意思。再如《长歌行》中的对句：“逝矣经天日，悲哉带地川。寸阴无停晷，尺波岂徒旋。年往迅劲矢，时来亮急弦。”词意的重复也十分明显。这些就带来了芜杂的毛病。